1 2 ... 325 326 327 328 329 330 331 332 333 334 335 336 337 ... 3096 3097

много текста

Оригинал взят у kykolnik в Сильная духом. . . Куклы – это много позже. Сначала в моей жизни были медведи. И самое первое, что я сделала, попав в сеть, стала искать о Маргарет Штайфф. Но, увы. Тогда не удалось отыскать ни одной строчки! Ни одной! С упорством, достойным лучшего применения, я серфила немецкие сайты, и переводила. А когда материала было собрано достаточно, перенесла всё в самый первый пост самого первого в своей жизни блога. Потом только ленивый не перепечатал его, но я горжусь, что была первооткрывателем мишек Штайфф для широкой публики, так как в русскоязычном сегменте о них знали только специалисты да коллекционеры. На этом минута славы закончена :) Теперь за главное Apollonia Margarete Steiff (German, 1847-1909) Маргарет Штайфф, вопреки параличу завоевавшая «своё место под солнцем», и заложившая фундамент мирового концерна, процветающего по сию пору. . . 24 июля 1847 года в семье профессионального строителя Фридриха Штайфа родилась третья дочь Апполония Маргарете Штайф. До полутора лет её жизнь протекала незаметно; она росла весёлым и здоровым ребёнком. Но вскоре после рождения брата Фритца – в конце 1849-го года – у неё неожиданно поднялась температура. Болезнь долго не отпускала девочку и, к ужасу членов семьи, оставила неизлечимые последствия: она практически не могла шевелить ногами и только частично – правой рукой. Ни лечение, ни операции не помогли. Диагноз – детский паралич, который считался в те времена практически неизлечимой болезнью. Но Маргарете была вовсе не свойственна жалость к себе. Наоборот, позже она не без иронии вспоминала, что благодаря этому её миновали обычные детские болезни. Она рано пошла в школу, никогда не пропускала занятий и демонстрировала превосходные способности к учёбе. И она всегда знала, как собрать вокруг себя людей, чтобы не быть одной. Все попытки вылечиться, предпринятые в детстве, не увенчались успехом. Отношения с семьёй не ладились. Когда девочка решила посещать швейную школу, семья поначалу воспротивилась: отец боялся провала, а старшие сёстры унижений, которые её придётся испытать. Но Маргарете настояла на своём. Так как крутить ручку маховика правой рукой не получалось, она развернула машинку другой стороной, и стала управлять с помощью левой руки. Так, с помощью собственного честолюбия и поддержки сестёр она стала прекрасной швеёй. Кроме того, она научилась играть на цитре, и настолько хорошо, что могла обучать других. Первая швейная машинка Маргарет Штайф Сёстры Штайф купили в складчину швейную машинку – первую в Гингене – и открыли собственное ателье дамской и детской одежды. Пошив детской одежды вменялся в обязанности Маргарете. И, несмотря на то, что её частично парализованная рука с трудом крутила машинку, младшая из сестёр не сдавалась. В 1877-м году, при моральной и финансовой поддержке одного знакомого фабриканта, ателье становится хорошо идущим магазином фетровой одежды, с наёмными работниками и дальнейшими инвестицииями в дело. Девочка, казалось бы, обречённая на безнадёжное будущее, стала успешным предпринимателем. В 1879 году женский журнал «Die Mod Ewe Itt» предложил своим читательницам в рубрике досуг сшить из мягкого фетра по приложенной к описанию выкройке игрушку – слоненка. Маргарет понравилась идея, предложенная журналом, и к ближайшему рождеству она сшила восемь маленьких слоников-игольниц для подарков. Слоны были так красивы, что дети стали ими играть. Они использовали их в качестве вьючных животных, приколов тележки. Восторгу не было предела! Особенно радовались мягким игрушкам дети, ведь большинство игрушек того времени были деревянными или фарфоровыми; обнимать такую игрушку – никакого удовольствия! Вскоре после Рождества люди стали спрашивать слонов в мастерской. С этого момента слоников шили в любое свободное время. Затем появилась идея продавать слонов на рынке в Heidenheim. Четыре года спустя, в 1883-м году, в прайс-листе магазина появляется запись, свидетельствующая о несомненном развитии предприятия: «Детские игрушки из фетра, прочные и безопасные. Слоны с цветными сёдлами». Брат Фритц все эти годы был для фирмы генератором многих положительных преобразований и постоянно растущих продаж. В 1889-м году он убедил тогда уже сороколетнюю Маргарете покинуть родительский дом. Наследственный строитель по профессии, он выстроил для неё дом, в котором на первом этаже находится магазин, а на втором её, специально оборудованная, квартира. В этом же году Маргарете знакомится с Йоханной Рок. Женщины становятся близкими подругами, Йоханна переезжает к Маргерет и остаётся с ней на двадцать лет, вплоть до самой её смерти. Фирма также развивается в нужном направлении. Вскоре Маргарете приступает к производству верховых лошадей и вьючных животных. Кроме того, в ассортименте постепенно появляются обезьяны, ослы, верблюды, свиньи, мыши, собаки, кошки, зайцы и жирафы. В это время печатаются первые, частично иллюстрированные каталоги, призванные повысить продажи товара с помощью почтовой рассылки. Фирма приобретает всё большую известность. В 1894-м году годовой оборот фирмы составляет 90 тысяч марок, а в 1897-м игрушки впервые выставлены на лейпцигской промышленной выставке. С 1897 / 1988 года название фирмы «Elefant» начинает использоваться в качестве товарного знака – необходимая мера, учитывая, что конкуренты всё чаще пытаются скопировать её продукцию. С поступлением племянника Рихарда Штайфа, сына Фритца, на работу, фабрика игрушек становится семейным предприятием. С юных лет Маргарете была очень близка с шестью сыновьями и тремя дочерьми своего брата, ведь она так хотела бы иметь своих детей! Все шестеро племянников пришли работать на предприятие. В 1902-м году Рихард Штайф спланировал нечто экстраординарное – экономичную конструкцию из стекла и металла. Весной 1903-го года строительство первого стеклянного дома было завершено. В народе его называли «Русалочьим аквариумом», имея в виду незамужних молодых девушек, работавших на фабрике. Оно отлично сохранилось до наших дней и находится под охраной исторических памятников. Маргарете Штайф внимательно следила за качеством продукции; новые образцы она часто изготавливала собственноручно. Осенью 1902 года Рихард Штайфф искал прототип новой мягкой игрушки для очередного проекта. В творческих поисках он посетил представление заезжего американского цирка, чтобы посмотреть на зверей и их повадки. В цирке, увидев дрессированных медведей ходящих на задних лапах, его осенила мысль о создании мишки, который по строению был бы подобен кукле, и стоял на задних лапах, а голова и лапы из мохерового плюша могли бы двигаться. Да, и обязательно со стеклянными глазками! Воплотив на бумаге свой замысел, Рихард показал эскиз Маргарет. Она скептически отнеслась к идее, так как считала, что рынок не примет таких дорогих животных. Это огромный риск, и финансовое благополучие компании будет поставлено под угрозу. Но, несмотря на скептицизм, она поверила Ричарду, и сшила медведя. А он научил его двигать лапами, впервые разработав крепление лап к туловищу при помощи системы шнуров. Рихард с тем самым медведем «Тип 55 ПП (55-ти см. игрушка плюшевая подвижная)» Медведь получился очень натуралистичным, с горбом, стоящий на мощных, задних лапах, из ангорского плюша и глазками-заклёпками. В 1903-м году Рихард представил этого медведя на Лейпцигской промышленной выставке. Но. . . не сумел убедить покупателей. Присутствовавший на ярмарке агент американского игрушечного фабриканта Джорджа Боргфельдта купил всех 3000 медведей на последней минуте! Эти три тысячи медведей до сих пор считались пропавшими. Реплика «Тип 55 ПП» из музея «Steiff» Последующая модель, менее грамоздкий «Тип 35 ПП» побил все рекорды продаж. На всемирной выставке в Сант-Луисе Маргарет и Рихард получили по золотой медали, а Гран-при - высшую награду присудили компании. В 1905 году брату Рихарда, Францу, приходит в голову мысль «клеймить» каждого мишку компании «Steiff» пуговицей на левое ухо, и в силу вступает получившая широкую известность во всём мире торговая марка «Knopf im Ohr» («Пуговица в ухе»). До первой Мировой войны компания «Steiff» изготовила миллионы teddy bears. У всех у них была фирменная клипса в ухе – и именно эти медведи являются сегодня главными объектами коллекционирования. В 1907-м «году медведя» 400 сотрудников фабрики произвели вместе с 1800 надомницами 974 000 мишек После 1906 года Маргарет передала бразды правления фабрикой племяннику. С тех пор её всё чаще и чаще стали видеть сидящей у окна и наблюдающей за происходящим на улице. Сказывалась усталость. . . Маргарет Штайф умерла 9 мая 1909-го года в возрасте 61 года, так и не сумев победить пневмонию. Погребена она на кладбище в своем любимом Гинген-на-Бренце в 1910-х годах ХХ века магазины Steiff были открыты в Англии, а затем и в США. Это был только первый шаг к покорению миллионов сердец по всему миру. Имя Маргарет Штайфф, когда-то слабой девушки, прикованной к инвалидному креслу, стало синонимом творческого начала, побеждающего все преграды. Оно остается одним из самых почитаемых в Германии и по сей день. Крылатой фразой, облетевшей весь мир, Для детей достаточно хорошо только самое лучшее! Маргарете Штайф сама обозначила своё жизненное кредо. В 2005 году вышел в прокат фильм « Маргарет Штайн », но я не нашла его ни с субтитрами, ни с переводом, увы. . .

05.10.2013 смотреть >>

#Promakeup. Как самостоятельно покрасить брови хной

Почему вообще возникла эта тема самостоятельно красить брови хной, почему не салон. Ну, во-первых, в салоне зачастую перебарщивают, красят «на вырост» и «про запас», чтобы продержалось подольше. Чтобы клиент видел, за что деньги заплатил. Но не всем нравится ходить потом несколько дней с гротескными бровями в ожидании, пока они слегка сотрутся и станут выглядеть адекватно. К тому же, хна не очень стойкая краска. Она, в любом случае, живет дней десять, если не умываться, — смысл тогда терпеть эти «вавилоны» и тратить время на поход куда-то. Во-вторых, хна элементарна в использовании. Вам, на самом деле, не надо обладать никакими особыми навыками, даже «прямизна» рук не так критична. Основная идея в том, что дома вам не надо красить про запас, можно просто совсем ненадолго наносить хну раз в 3—5 дней. Таким образом, ваши брови и вы вместе с ними всегда выглядите естественно. Зачем вообще использовать хну, почему не краску? Для меня главная ценность хны в натуральности оттенков. Особенно трудно подобрать краску для бровей блондинкам и русоволосым. А хна дает и правильные оттенки, и правильное ощущение от результата — эффект живых бровей. В общем, кто хочет почитать хорошее про хну, то это здесь. У этого поста практичная цель — по пунктам расписать как происходит покраска и что получается в итоге. Кстати, спасибо всем моим девочкам-моделям, энтузиазм которых сделал этот пост возможным, люблю вас ♥ Кому подходит окраска хной Лучше всего хна подходит для нормальных бровей, с которыми, в целом, все в порядке. Но либо не хватает сочности, либо цвет бровей слишком контрастирует с цветом волос (например, брови серые, а волосы рыжеватые и т. п. ), либо есть легкие проплешинки. Вот примеры бровей, которые круто можно покрасить хной: Если с бровями какой-то глобальный косяк типа — они странной формы, их нет или недостаточно (например, отстутствуют хвостики или присутствуют явные проплешины), то сразу надо понимать, что очень красиво не получится. Может даже получиться совсем некрасиво. Т. к. волоски все равно окрасятся сильнее, чем пустоты и тот же контраст между заполненными местами и пустыми, который вас бесит до окраски, будет так же бесить и после. Вот примеры бровей, которые от покраски хной лучше смотреться не станут: Еще стоит учитывать типаж — некоторым лицам сочные брови не идут. Хотя это сложная тема и вопрос вкусов, в конце концов, так что я просто упоминаю, но не настаиваю и не хочу развивать, каждый может попробовать и сам решить. Как выбрать цвет хны Я пользуюсь хной Brow Henna, хну других марок я не пробовала, т. к. эта устраивает. Там много оттенков, но у меня в ходу, в основном три — блонд №3 (блондинки и светло-/средне-русые), шатен №1 (темно-русые, шатенки, рыжеватые) и шатен №3 (темноволосые). Это немного грубое, но рабочее обобщение, если вам не хочется смешивать разные цвета. Если хочется смешивать, то можно использовать все три цвета блонда и шатена: Блондинка или русая — №3 блонд (если очень светлые волосы, то можно к тройке добавить №1 блонд). Теплый блонд — в №3 блонд можно добавить №2 блонд в соотношении 2 к 1 или 3 к 1. Темно-русая — №1 шатен. Шатенка или рыжая — №1 шатен + капельку №3 шатен (3 к 1). Темноволосая — №3 шатен, в который можно добавить №1 шатен в соотношении примерно 2 к 1. Очень темные волосы или любите контрастные брови — просто №3 шатен. Если волосы прямо черные, можно к тройке добавить немного №2 шатен. На самом деле, пропорции добавления цветов абсолютно интуитивные. И вообще я называю этот процесс приготовления хны — «солить по вкусу, варить до готовности». Так что считайте мои указания ходом мысли, а точный ответ в каждом конкретном случае ищется по ходу дела. И как это выглядит на практике ( здесь эти картинки можно все посмотреть в виде «до» и «после» ): Сразу после окрашивания цвет бровей теплее, через некоторое время яркость и теплота приглушаются, начинает проступать больше серого (что хорошо). На разной коже по-разному усаживается цвет, но в среднем проходит от двух до десяти часов. Что понадобится, кроме хны Маленькая емкость, чтобы разводить хну. Например, вот такой стаканчик. Маленькая кисточка, чтобы наносить хну. Кисточку лучше брать реально самую крошечную, т. к. маленькой кисточкой удобнее рисовать на небольших площадях и сразу будет получаться аккуратнее. Кисточки нужны с синтетическим ворсом, не обязательно макияжные, можно просто для рисования (типа из магазина «Леонардо» ). Скошенный или круглый ворс не особо принципиально. Ватные диски и ватные палочки. Как красить брови хной 1. Хна — это порошочек, который нужно развести в капле обычной холодной воды. Я использую такой стаканчик, можно использовать какие-то крышечки, контейнеры для линз, любую небольшую емкость, чем меньше, тем лучше, т. к. «капля воды» — это не образно, действительно, капля. Лицо должно быть чистым, смойте косметику и крем. Как-то специально обезжиривать не надо, достаточно просто помыть область бровей водой с пенкой или с мылом. Тоники и мицеллярки для очищения поверхности здесь лучше не использовать. 2. Как следует размешать хну в воде, используйте для этого кисточку. В упаковку с хной вложена инструкция, где сказано, какой должна быть консистенция, но ничего страшного, если вы поэкспериментируете. Я, например, всегда делаю на глаз и погуще, так проще наносить, не течет, лучше распределяется трясущимися руками :) После размешивания снимите на ватку излишки с кисточки и наносите хну на брови. Я начинаю обычно с хвостиков, т. к. там меньше волосков, они окрашиваются хуже, а именно хвостики зачастую составляют главную проблему. Вообще, если есть проблемные места — начинайте с них. Или если на одной брови волоски растут гуще, на другой реже, начинайте с той, где реже. Не надо ничего размечать карандашом, это не поможет. Поможет только опыт, а для этого нужно время, нефиг с самого начала страдать перфекционизмом. Ничего страшного, если получится неровно. Во-первых, сразу после нанесения форму можно подкорректировать ватной палочкой, смоченной в воде. Во-вторых, в этом варианте покраски мы не планируем держать хну на бровях долго, за это время катастрофы не случится даже если вы работаете с темной хной. 3. Оставить хну на бровях на 3—5 минут, затем смыть, даже не обязательно, чтобы хна успела высохнуть (если высохла, то ладно, нет так нет). Этого времени достаточно, чтобы прокрасились волоски, а кожа покраситься не успеет, поэтому, если вы как-то накосячили с формой, это не имеет значения, после того, как смоете, ошибок видно не будет. Смывать начинайте от начала бровей, хвостики мы наносили первыми, смываем последними, т. к. им нужнее. Можно всегда красить так по чуть-чуть, обновляя раз в 4—5 дней. Вообще никаких проблем не вижу с этим сокращенным способом и именно его всегда рекомендую. По крайней мере, для начала, пока не осмелеете. Вот здесь сравнение до и после покраски — как видите, разница несущественная и это вас должно вдохновить, что попробовать не страшно: 4. Если вы уже освоились с коротким методом, то можно замахнуться на полноценное окрашивание. Это, на самом деле, тоже несложно и все равно будет в итоге выглядеть деликатно. Я, вообще, не люблю эффект «забивания» бровей как тату и не буду вас такому учить. Просто сейчас мы оставим хну на бровях подольше. Наносим точно так же: начать с хвостиков и проблемных мест; нанести на все брови; подправить косяки ватной палочкой; в последнюю очередь оформить начало бровей, я делаю кругленьким, не люблю рубленые углы, но это дело вкуса. Хна действует, пока она мокрая. Поэтому, чтобы сделать цвет насыщеннее, можно пару раз добавлять поверх подсыхающего слоя новые слои (можно не добавлять). 5. Примерно через 5 минут можно ватной палочкой размыть самое начало бровей. Я не люблю четкое начало, в природе такого не бывает, чтобы брови были как по трафарету с четкими краями. Если вы любите четкие границы — делайте как любите. Еще минут через 5—7 (или после полного высыхания) смыть всю краску, кончики в последнюю очередь. Удобнее всего делать это прямо в ванной, используя ватный диск. 6. Волоски можно смазать маслом или любой жирной субстанцией, говорят, это помогает закрепить хну. Не знаю, точно ли так, но, как минимум, это красиво — только совсем чуть-чуть смазать, нанослоем. Причесать, уложить. Через некоторое время уйдет зеленовато-желтый оттенок и все будет совсем замечательно. Еще раз все итерации — до, после быстрого окрашивания, после нормального окрашивания (все картинки открываются по клику в большом формате, если что): И напоследок еще несколько напутствий: Свежепокрашенные хной брови, в крайнем случае, если совсем какой-то треш, можно помыть с мылом, все смывается, на следующий день уже незаметно будет. Так что цена ошибки невысокая. Напомню, что цвет усаживается от двух до десяти часов, иногда бывает и дольше, поэтому лучше не планировать важных дел сразу после окрашивания, по крайней мере, самого первого, дальше уже увидите как оно именно на вас действует. Иногда бывает кожа, которая сильно впитывает краску. Это можно выяснить только опытным путем (для чего идеально подходит сокращенный метод). Также бывает кожа, которая вообще не окрашивается, от чего это зависит — ХЗ, просто вот так, смиритесь. Также проблема, если у вас очень жирная кожа. Скорее всего, хна не будет держаться ни на коже, ни на волосках и даже если удастся покрасить, то это через день слезет пятнами. Но это бывает редко, я видела такое всего пару-тройку раз. Хна может давать аллергию, т. к. состав сложный и, как минимум, содержит натуральные компоненты, которые действуют непредсказуемо. Мой способ окрашивания самый щадящий из предлагаемых, т. к. все происходит быстро, воздействие без фанатизма. Но, все же, следите за состоянием кожи и самочувствием, а если вы, в принципе, склонны к кожным реакциям, то сообразите, как лучше поступить (я бы если пробовала, то с большой осторожностью). В моей практике серьезных аллергических реакций типа отеков Квинке не было, тьфу-тьфу-тьфу, но береженого Бог бережет. Помните, что все, что мы делаем с собой лучше всего получается, когда мы не пытаемся себя переделать. На бровях свет клином не сошелся, не бросайтись на них как на амбразуру :) Удачи! Оригинал статьи на моем сайте

14.10.2018 смотреть >>

Соборный разум. Тридцать три богатыря.

Есть ли у Соборного Разума строение, подобное разуму людей: сознательное безсознательное и СУБы? Или там структура подобная той, которая ощущается некоторыми людьми, как поток эмоций в ходе состояния, связанного с приёмом психоделиков? Ведь наиболее расхожее описание состояния того выглядит так: "расширение сознания". Хотя, рассказов о том, как сознание расширилось, никто так создать и не сумел. Также, не удалось таким хвастунишкам и сохранить у себя возможность произвольно входить в подобные состояния без помощи химических веществ. Я полагаю, что все трансовые состояния психики, и есть указчики на то, как устроен и функционирует Соборный Разум (СР). Иначе говоря, что по факту наличествует при трансовых состояниях (в том числе и под действием триптаминов), тщательно скрывается методом информационного замусоривания, и имеет вполне точное название: открытие доступа для сознания всех областей безсознательного. Вероятно это одна из особенностей архитектуры СР, где нет разделения на сознательное и безсознательное, а самое главное - изоляции безсознательного от сознания. То есть это такая же одноранговая структура, как и предуказатель. Мы вышли на интересное умозаключение: у людей сознание отделено от безсознательного, и это обусловлено изначальными условиями проекта, по которому происходило творение. Несмотря на то, что это было сделано "по образу и подобию", подобие, как уже понятно, было направлено в сторону уменьшения возможностей обмена информацией элементами суперсистемы. Но, если такая структура была создана, вероятно, её иерархия и особенности были необходимы для той задачи и тех условий, в которые биологический вид хомо сапиенс был помещён. Я не без основания полагаю, что если предоставить возможность задействовать для недостаточно развитого сознания широкий канал связи с его безсознательным, шизофрения такому индивиду, будет гарантированно обеспечена при таком положении дел. Потому как сознание не готово и не сумеет справиться с тем огромным потоком информации, который способно предоставить безсознательное. А что если такие люди, как Моисей, Христос, Будда и Мухаммад имели поддержку не только матричную, но и со стороны некоего Соборного Разума? Моисей и Христос, как отмечено в священных писаниях, отличились тем, что проявляли магические действия. Мухаммад все свои прозрения приписывал как воздействие некоего субъекта, которого он назвал "ангел Джабраил". Будду, после того, как он пережил полную переустановку операционной системы, называемую как "просветление", посетила целая делегация "богов", кои уговорили его стать проповедником и нести знание широким людским массам. А если выдвинуть версию, что все эти люди получили в сопровождение устойчивую связь с неким Соборным Разумом. Известно, что не слышимые для людей низкие частоты можно перевести в звук без потерь. Высокие частоты снизить можно лишь с потерями. Именно оттуда и происходят все неточности в описаниях, где ангел обозначает канал информации от источника СветоВестной природы. А теперь, я расскажу немного о том модуле, который также можно рассматривать как Соборный Разум (СР), и он находится в составе субъекта над-элитарного управления западной региональной цивилизации, именуемого с легкой руки АК ВП СССР так: "Глобальный Предиктор". Правду ль, нет ли говоришь. В свете есть иное диво: Море вздуется бурливо, Закипит, подымет вой, Хлынет на берег пустой, Разольется в шумном беге, И очутятся на бреге, В чешуе, как жар горя, Тридцать три богатыря, Все красавцы удалые, Великаны молодые, Все равны, как на подбор, С ними дядька Черномор. Это диво, так уж диво, Можно молвить справедливо!» Не напоминает ли это великий потоп, где остров (или материк) Атлантида погрузился на дно океана, а группа выживших в этой катастрофе передала СР египетскому жречеству ? И передача СР, как я уже оглашал, предположение происхождения СР у египетского жречества. Создан этот СР был стараниями цивилизации атлантов, которая самоубилась ввиду несообразия основному закону мироздания, согласно которому любой системе надлежит развиваться и преображаться. Атланты создали запредельно устойчивую систему, по структуре напоминающую колонию муравьёв или пчелиный улей. Их цивилизация была биогенной и гармонично вписывалась в окружающую среду. И всё было хорошо, но… Тот, кто не соблюдает главный закон мироздания, как бы устойчиво свою систему не создаёт, конец у него будет всегда один и тот же. Судя по всему, СР у атлантов был приспособлен именно под их биогенную сбалансированную систему, в русле, подобным тем идеологемам, кои свойственны китайской традиционной культуре, которая проповедует гармонию со средой, опрометчиво забывая о развитии. Скорее всего, когда атланты приспосабливали свой СР к новым условиям, они не сменили главную его программу, которая и по сей день проявляется в понятии " Sustainable development ", очевидно полагая, что биогенное направление было взято ошибочно. Чем мы и обязаны сегодняшней техногенной цивилизации, в которой развитие замкнуто на тенеявный метод обратных связей. Не исключено, что именно на те опции, кои атланты сочли за нежелательные, просто были наложены поверхностные блокировки. Вот такой "не мышонок не лягушка, а неведома зверушка" и был "подарен" египетским жрецам. И диво, которое описано Пушкиным очень хорошо отражает суть произошедшего. А как же быть князю, которому сообщили, что ГП имеет у себя такое вооружение, как СР, а у него такого нет? А читаем поэму-сказку Пушкина, далее: Князь у синя моря ходит, С синя моря глаз не сводит; Глядь — поверх текучих вод Лебедь белая плывет. «Здравствуй, князь ты мой прекрасный! Что ты тих, как день ненастный? Опечалился чему?» — Говорит она ему. Князь Гвидон ей отвечает: «Грусть-тоска меня съедает — Диво б дивное хотел Перенесть я в мой удел». «А какое ж это диво?» — Где-то вздуется бурливо Окиян, подымет вой, Хлынет на берег пустой, Расплеснется в шумном беге, И очутятся на бреге, В чешуе, как жар горя, Тридцать три богатыря, Все красавцы молодые, Великаны удалые, Все равны, как на подбор, С ними дядька Черномор. Князю лебедь отвечает: «Вот что, князь, тебя смущает? Не тужи, душа моя, Это чудо знаю я. Эти витязи морские Мне ведь братья все родные. Не печалься же, ступай, В гости братцев поджидай». Князь пошел, забывши горе, Сел на башню, и на море Стал глядеть он; море вдруг Всколыхалося вокруг, Расплескалось в шумном беге И оставило на бреге Тридцать три богатыря; В чешуе, как жар горя, Идут витязи четами, И, блистая сединами, Дядька впереди идет И ко граду их ведет. С башни князь Гвидон сбегает, Дорогих гостей встречает; Второпях народ бежит; Дядька князю говорит: «Лебедь нас к тебе послала И наказом наказала Славный город твой хранить И дозором обходить. Мы отныне ежеденно Вместе будем непременно У высоких стен твоих Выходить из вод морских, Так увидимся мы вскоре, А теперь пора нам в море; Тяжек воздух нам земли». Все потом домой ушли. Я напомню, что сценарий этой сказки Пушкин заимствовал из мифа про царя Акрисия и его дочь Данаю. Вот уж, воистину, сказка - миф, да в ней намёк, добрым молодцам - урок! А урок этот, если мы рассмотрим белу лебедь как труды АК ВП СССР, по той простой причине, что чёрным лебедем толстые книги, созданные до июня 2018-го года называть не получается, вполне достойный освоения и тщательного изучения. Число 33, я так полагаю, имеет особое значение. Интересен и координатор - Черномор, который в другой сказке олицетворил периферию ГП, проживающую в "Стране сумрачных гор". И тут можно как следует задуматься - а не было в новейшей истории эпизодов, кои могут указывать на следы подобных явлений? Израиль был создан в основном благодаря деятельности Сталина. Но, если создание ещё можно отнести и к деятельности других субъектов, то спасение Израиля от полного уничтожения в 1948-м году полностью принадлежит Сталину. И по сей день такой управленческий манёвр, при котором немало марксистов выразили своё негодование действиями Сталина, вызывает много вопросов. Ведь даже когда Хрущёв вбросил свой безпредельно лживый доклад на 20-м съезде КПСС, сын знаменитого разведчика Эдгара Бройде-Треппер сообщил: "Многие израильтяне боготворят Сталина". Потому есть основания полагать, что экстренное уничтожение Сталина было продиктовано лихорадочной спешкой, обусловленной опасением раскрытия метода трансляции информации, в мышление распределённого самовоспроизводящегося биоробота - то есть еврейства. А это было чревато раскрытием не только методик безструктурного управления периферией, но и принципа устройства самого передатчика информации, в котором ключевую роль играет Соборный Разум. Последнее раскрыть для глобального знахарства (ГП) было бы катастрофой. Вот такая возникла версия срочного уничтожения Сталина, труп которого также сокрыт, как это проделано с трупами Моисея, Христа и Пушкина. Возможно, что эта версия и отличается излишней натянутостью, но не исключено, что есть в ней зёрнышки здравого смысла. И, не стоит сбрасывать истерию по поводу того, что называют "Искусственный Интеллект". Я не без оснований, полагаю, что именно сейчас, когда тема СР может стать главной, на повестке дня, заболтать оную и скрыть под информационным шумом, - задача для тех, кто использует такой инструмент, архиважная. Вот отсюда и вытекает широкое обсуждение ИИ всюду и везде. Мы же продолжим тему именно Соборного Разума, как средства, которое, как тридцать три богатыря, дозором обходя владения, защищает цивилизацию, точнее - Мi"р, от влияния нежелательных воздействий иных субъектов управления. А эта статья, я полагаю, может стать очередным толчком для обсуждения темы Соборного Разума. Аудио файл: https://cloud. mail. ru/public/5YgW/a8ggkijph Отблагодарить можно через пейпэл sergleonz@gmail. com или же пополнить номер +7922-756-01-44 (мегафон).

09.07.2021 смотреть >>

Книга рецептов – мастер-класс в фотографиях

В процессе создания этой книги я использовала довольно много специальных инструментов для скрапбукинга. Я понимаю, что возмоно не у каждого есть такой арсенал, и уверена, что можно и без этих штук сделать не хуже, поэтому я буду курсивом подписывать, чем можно заменить тот или иной инструмент. Для создания такой книги можно использовать заготовку, а можно создать ее самостоятельно. В заготовке у нас листики для внутреннего блока формата А5 и пара картонок толщиной 1. 75 мм и размером 152х228 мм. У картона скруглены углы, их можно скруглить при помощи специальной "кусачки" для плотных материалов (обычный дырокол угла с такой задачей не справится). Можно также скруглить углы вручную. Начертите на картоне полукруги подходящего диаметра и отрежте лишнее макетным ножом в несколько проходов. Если скругления выглядят неровно, доведите их до идеала при помощи грубой пилочки для ногтей. У внутренних листиков также скруглены внешние уголки. С этим уже справится и обычный дырокол края. В принципе, можно не закруглять уголки вовсе, ни у картона, ни у обложки. Но круглые смотрятся очень эффектно, думаю, ради них стоит помучится. Из скрап-бумаги вырезаем кусочки размером 172х248 мм, чтобы когда мы приложим их к картону, у нас осталось по 1 см с каждой стороны на загиб. Приклеиваем картон к заготовленной бумаге для обложки, с изнаночной стороны: Уголочки, которые будут у нас рядом с пружинкой, прямоугольные. Начнем с них. Срезаем лишнее по диагонали, отступая пару миллиметров от угла картона. А с противоположной стороны, где углы у нас круглые, делаем надрезы в тех местах, где нам кажется, что ровная линия переходит в скругление. Также не приближаемся к картону ближе, чем на пару миллиметров (приблизительно его толщина). Палочкой для биговки я прошлась с приличным нажимом по периметру картона. Там, где картон скруглен, старалась ею повторить форму полукруга. Вместо палочки для биговки можно использовать непишущую ручку или вязальную спицу с не очень острым концом. Наносим клей а-ля ПВА сначала на которткий клапан с прямоугольными углами. Я использовала Korfix. Кисточкой размазываем клей. Бумага слегка впитывает его и размокает, после этого она становится податливой, ее легко можно загнуть без заломов. Загибаем и заклеиваем короткий клапан, который будет там, где будет пружинка. Для большей аккуратности можно загибать его, прокатывая изделие ребром картона по столу. Теперь закрываем наши острые уголки. Наносим клей в маленькую щелочку на самом уголочке. И косточкой приклеиваем маленький кусочек бумаги прямо на ребро картона. Затем также заклеиваем длинные клапаны. Уголки у нас должны получиться очень аккуратными. Напоследок заклеиваем и короткий, находящийся рядом с полукруглыми углами. Должны остаться только вот такие "ушки". Оставшиеся квадратики надрезаем по диагонали пополам, также не доходя до картона пару миллиметров. Затем каждую половинку делим еще раз пополам. Получается 4 лучика. Есть простой способ - просто заклеить их друг на друга, стараясь повторить форму полукруга. Но тогда на обложке создается излишний объем внутри. Поэтому я выбираю способ посложнее - склеить их встык. Примеряю первый лучик, загибая его так, чтобы он ложился загибом на наш полукруг. Прикладываю к уже приклееному клапану. . . И отрезаю от него лишнее. Заклеиваю лучик. Примерно вот так он должен сходиться встык с "соседом". Загибаю второй лучик, чтобы он лег на полукруг, и с довольно сильным давлением на нож прорезаю оба слоя бумаги у наложившихся друг на друга лучиков насквозь. Примерно по розовой линии. У меня остается лишний кусочек от верхнего лучика. . . Также я отковыриваю лишнее, до того уже приклеенное, от нижнего, предыдущего лучика. После чего приклеиваю лучик встык с предыдущим. И так далее. У последнего лучика нужно отрезать излишки с обеих сторон. В итоге должно получиться примерно вот так. Таким образом заготавливаем пережнюю и задняю части обложки. Дальше я сделала лейблы при помощи форм для вырубки. У кого есть такие формы, или может если кто желает вырезать вручную, держите файл. Можно распечатать на принтере и использовать в работе. Форму я кладу так, чтобы контур изображения оказался посередине. Получаются вот такие бирочки. Для большой бирки на обложку я вырубила также и форму из защитной пленки (пленка для печати на принтере), чтобы если капелька на кухне попадет на книгу, чернила не потекли. На закладочки вырезала вот такие прямоугольнички. В моей книге 4 раздела: Салаты, Горячее, Сладкое и Разное. Вырезаю 4 разделителя размером 223х148. 5 мм. Закладки навылет я делала также при помощи формы для вырубки. Но их можно вырезать и вручную - проверено :) Вырежте сначала прямоугольные закладки, а потом скруглите уголочки при помощи пилочки для ногтей. После того, как вы затонируете край бумаги, то, что они вырезаны вручную, заметно практически не будет. Форма эта "откусывает" бумагу вот таким образом, получается легко и быстро. У меня три разделителя с закладками. Я скруглила углы: у первого - только нижний, у среднего - и верхний, и нижний, у третьего - только верхний. А четвертый разделитель у меня без вырубки, просто лист со скругленными углами. Я слегка тонирую края бумаги светлыми чернилами, это придает ей законченный вид. Да и затонированный срез смотрится куда эффектнее белого. Тонировщик края можно заменить кусочком губки для посуды. Вырезаем листики бумаги для обклейки внутренней части обложки. У них размер такой же, как и у разделителей. Уголочки также скруглены с внешней стороны книги. А на сами разделители я наклеила вырубленные и вырезанные элементы: большой - по центру, маленький прямоугольный - на выступающую из блока закладку. Вот такие получились красавцы. Теперь можно сложить весь блок. У меня порядок такой: разделитель "Салаты" и 15 листов для рецептов, далее разделитель "Горячее" и 15 листов, то же со "Сладким" и "Разным". А после всего уже идут 7 информационных листов с мерной таблицей и заметками. Самое время установить резиночку. С помощью Кроп-А-Дайла я проделала дырки на задней части обложки, недалеко от полукруглых уголков. Подойдет также обычный недорогой установщик люверсов. В дырочки я поставила люверсы. И вставила кусочек резинки, предварительно прикинув ее примерную длину. Приклеела при помощи термоклеевого пистолета (можно попробовать другой клей при его отсутствии) одну резиночку к картону на обложке с внутренней стороны, а затем обернула резинку вокруг своего блока, отмерила точную длину (резинка не должна быть сильно натянутой, только слегка) и приклеива второй хвостик к картону внутри. Сзади посадила на брадс такую вот вешалочку, чтобы книгу можно было повесить на гвоздик. Это необязательно, просто захотелось эксперимента :) И после всех страниц мне захотелось сделать конверт для рецептов, которые еще не переписаны и хранятся в виде газетных вырезок и распечаток. В качестве шаблона я использовала листик для обклейки внутренней части обложки. Положила его на подходящий по формату кусок крафт-картона и наметила линии сгиба палочкой для биговки (или непишущая ручка), с трех сторон на одинаковом расстоянии, по бокам и снизу, а сверху произвольный клапан, который будет закрывать конверт. Клапаны подрезала на углах по диагонали - так удобнее склеивать конверты. Внутренняя часть конверта - также лист крафт-картона, по размеру совпадающий с нашими разделителями. На внутренней части конверта я наметила место расположения застежки - это кружочек (вырублен дыроколом круга), который будет держаться на люверсе, за него будет цепляться верхняя часть конверта при закрывании. Чтобы найти его местечко, нужно прикрыть верхний клапан и приложить кружок. С помощью установщика люверсов я проделала дырочки сразу и в кружочке, и во внутренней части конверта. Можно обойтись без люверсов: просто проделать дырочку шилом и посадить кружочек на брадс. Затем вставила и закрепила люверсик. Конверт я склеила так, что боковые его части оказались у меня скрыты, а нижний клапан выходит наружу. После этого я с помощью биндера проделала дырочки поэтапно во всем внутреннем блоке. Я отступала 1. 5 мм от упора на биндере, при этом "отключила" последнюю дырочку. Если нет биндера, то можно сделать книгу с двумя отверстиями сбоку: проделать установщиком люверсов или дыроколом пару отверстий со стороны прямоугольных уголков на каждой странице в одном и том же месте, затем завязать лентами или посадить на колечки. Также я слышала, что пружину можно зажать при помощи двери и косяка, но не пробовала :) Конвертик тоже прокалываем. Получается вот такая очаровательная стопка. Почти все готово, я слегка украсила обложку и приклеила бумагу для внутренней ее части на свое место. На заднем плане три клея - мои любимые. Korfix, которым мы обклеиваем обложку по периметру, UHU Twist&Glue, которым я приклеиваю все остальное, и Glossy Accents для мелких деталей. Так смотрится обложка изнутри. Прокалываю дырочки теперь и в обложке, только на этот раз 1. 5 мм от края не отступаю. Все-таки обложка должна быть немного больше внутренней части. Осталось "шалтая-болтая собрать" :) Надеваю пружинку на специальный держатель сбоку биндера. Я использовала пружинку диамтером 1 дюйм, также для такой толщины отлично подходит 0. 75. Сначала я надеваю на пружинку весь блок. . . Далее переднюю часть обложки. . . Затем заднюю ее часть. Такая последовательность спрячет стык пружинки на самой последней страничке. Лишнюю пружинку я убрала с помощью кусачек. Теперь биндер я перевернула, с обратной его стороны специальный механизм для зажима пружинки. Выставляю диаметр моей. . . До упора вталкиваю в отверстие свой блок вот таким образом и постепенно давлю на рычаг. Пружина зажимается. Тут главное, действовать медленно, периодически заглядывая, не съехала ли пружинка. Тогда в итоге пружинка получается почти идеально круглой. Зажать нужно до такой степени, чтобы листики не смогли вывалиться. Благодаря хитрому порядку укладки книги в биндер стык зажатой пружинки оказался внутри, на последней странице. Что вышло в итоге, уже все видели :) На всякий случай еще раз.

26.11.2012 смотреть >>

Мастер-класс по валянию капустного шарфика (шарфика с воланами).

Представляю вашему вниманию фото-МК по валянию капустного шарфика, ?который был напечатан в сентябрьском номере журнала "Делаем сами". Журнальчик еще есть в продаже и все желающие могут его купить. Кроме того, ?в природе существует запись программы "С?добрым утром, ?Любимая!", ?где я за 10 минут пытаюсь объяснить как валять капустный шарфик. Мне эта запись не нравится своей бесполезностью (просто от МК?там мало чего, ?просто красиво сижу на диване со своими шарфиками :))) поэтому я его не выкладывала, ?и вряд ли когда выложу. . . Большое спасибо моему Любимому за фото и за терпение (ух, ?и намучились мы с этими съёмками). Отдельное БОЛЬШОЕ спасибо - Елене Смирновой и Анастасии Столяровой! По традиции у себя в блоге выкладываю полную версию фото-МК, ?без каких-либо сокращений и с бОльшим количеством картинок. Будут вопросы - обращайтесь ;))) ? МАСТЕР-КЛАСС ПО ВАЛЯНИЮ ШАРФА С ВОЛАНАМИ (КАПУСТНОГО ШАРФА) С УЗОРАМИ ИЗ ПРЯЖИ. Для того, чтобы свалять капустный шарфик вам понадобятся: овечья шерсть для валяния ? двух цветов(в данном случае меринос в виде гребенной ленты); пряжа 2-3 цвета (лучше взять натуральную шерстяную, но также можно использовать пряжу, в которой добавлено до 30% синтетических волокон); пупырчатая плёнка (я использовала пупырчатый резиновый коврик из ?ИКЕИ?); синтетическая тонкая сетка с дырочками (у меня была ?сеточка для танцев? из полиэстера, можно использовать москитную сетку, фатин и т. п. ); большой кусок полиэтилена; виброшлифовальная машинка; мыло (любое, но лучше то, на которое хорошо реагируют ваши руки); горячая вода (опять же можно и холодную, ?но в горячей воде плескаться приятнее и процесс валяния идет чуть быстрее). Опережая вопросы - ДА! ВСЁ ТАК ЖЕ МОЖНО СВАЛЯТЬ И БЕЗ ШЛИФОВАЛЬНОЙ МАШИКИ - РУКАМИ! Но Я?валяю так, ?спорить что лучше и в чём философия - не собираюсь, ?валяйте как вам нравится, процесс должен быть приятен именно ВАМ! Немного о машинке: Она используется на начальном этапе валяния, как только мы заканчиваем раскладку. Машинка очень аккуратно сваливает узор (степень размытости на границах цветов меньше чем если тереть руками, даже очень аккуратно), идеально ровно прорабатывает края изделий, быстро сваливает верхний слой раскладки уменьшая общее время валяния. Прежде чем начать работу со шлиф. машинкой, нужно снять с рабочей площадки наждачную бумагу, если на вашей модели есть подушечка оденьте ее вместо наждачки на рабочую площадку, если нет, то оставьте площадку просто гладкой. Я всегда накрываю мокрую раскладку полиэтиленом, во-первых, чтобы защитить себя от случайного замыкания (хотя машинка сконструирована так, что брызги при работе летят не в неё, а вокруг), и чтобы брызги не летели во все стороны на меня и на окружающую мебель (стены). В машинке есть и пара минусов : первый – она достаточно громкая, если вам как энтузиасту это не помешает, то домочадцы и соседи вряд ли захотят слушать этот звук регулярно, и второй – после использования в руках иногда остаётся дрожь, будьте осторожны если у вас больные суставы, и работайте машинкой только на первых этапах валяния. Далее все номера пунктов совпадают с номерами фотографий. Расстелите пупырчатую пленку (коврик), сделайте на обратной (гладкой) стороне разметку для будущего шарфика. Нужно прочертить края и серединку отдельно, учтите что вся шерсть при валянии усаживается на 20-40%, как правило меринос усаживается на 40%, и чем тоньше раскладка шерсти тем больше усядет шарф, добавьте к желаемой ширине и длине готового шарфика процент на усадку. Я начертила края 12см, серединку 6см. 1. ? 2. 1-2 Сначала разложим края шарфика, т. к. шарф будет не прямым, а с воланами нужно разложить шерсть в разных направлениях. Возьмите тёмно-зеленую шерсть и отщипните прядку, с одной стороны (с той за которую вы держите рукой) она получится гуще и ровнее, чем с противоположной (с той которая только что оторвалась от мотка). Положите прядку ?густой? стороной к краю разметки. Это поможет сделать край более ровным. 3. 4. 3-4 На тёмно-зелёную прядку положите светло-зеленую прядочку, чтобы цвета плавно переходили друг ? в друга на границе двух цветов, немного перемешайте прядки. Возьмите полупрозрачную прядочку тёмного цвета, затем положите на неё полупрозрачную прядочку светлого цвета, пока общий слой по толщине не станет таким как предыдущие прядки ?чистых? цветов?. Доложите прядки друг на друга (в одном направлении), чтобы они чуть заходили за линию будущей серединки. Кладите ?густую? часть прядки на ?тонкую?, и общий слой получится равномерным. Очень важно разложить шерсть равномерно (однородно), чтобы общий слой получился одинаковой толщины, ширины и плотности (без дырочек, просветов и мест где шерсть лежит в сильно внахлёст). Чем аккуратнее вы разложите шарфик, тем проще и быстрее вы его сваляете, поэтому не спешите, процесс раскладки должен быть неторопливым и медитативным. 5. 6. 7. 5-7 Подобным образом прядка за прядкой разложите весь край шарфика в одном направлении (чтобы прядки лежали хвостиками от края к центру). Проверьте чтобы слой был равномерным, если где-то есть дырочка ? положите сверху небольшую прядку шерсти, если где-то шерсть положена очень густо – уберите часть. 8. 9. 8-9 Теперь настала очередь серединки, здесь мы раскладываем шерсть перпендикулярно краям. Прядки должны слегка заходить на кончики краёв (примерно на 2-4см), чтобы края и серединка сцепились при валянии. Отщипывайте прядочки точно также как для края, только кладите их в другом направлении, точно также смешайте цвета. 10. 10. Когда вся шерсть разложена однородно, добавьте декор. Для этого возьмите моточек (два) пряжи и разложите шерсть посерединке шарфа (пряжу и шёлковую ткань лучше использовать именно в серединке, т. к. при раскладке их на краях, края будут стягиваться тканью и нитями и не получатся такими волнистыми). 11. 12. 11-12 Добавьте шёлковых волокон, от них на готовом шарфике появится ? блестящий узор-паутинка. Волокна бывают разные и разных цветов, я использовала желтый и зелёный шёлк. Сначала положите несколько полосочек-прядочек на серединку раскладки, затем немного распушите волокно и украсть края. 13. 14. 15. 13-15 В некоторых местах поверх пряжи и шёлковых волокон положите полупрозначные прядки шерсти, чтобы немного ?укрепить? узор, особенно в местах где пряжа идёт внахлёст. Если вы положите слишком ?плотную? прядку, узора не будет видно, используйте совсем малое кол-во шерсти. 16. 16. Когда раскладка закончена, накройте шарф сеточкой и аккуратно намочите водой с мылом. Промочить нужно всю шерсть равномерно, но воды не должно быть слишком много иначе процесс валяния пойдет медленнее и раскладка будет очень сильно менять своё положения из-за того, что шерсть просто будет плавать. Когда вы пропитываете шерсть водой, ваши движения должны быть ?пульсирующими? вверх-вниз руками, никаких гладящих движений в стороны, т. к. шерсть пока еще не схватилась друг за друга вы можете сдвинуть раскладку (в результате получится дырка). 17. 17. После того, как вы всё намочили, аккуратно снимите сеточку и подогните краюшки, подогните вниз те прозрачные шерстинки, которые отстают от общей линии края. (примерно 0. 5-1см). На этом этапе также можно что-то поправить в раскладке если во время ?промокания? что-то сдвинулось со своего места. 18. 18. Когда раскладка окончательно готова положите на весь шарф большой кусок полиэтилена (предварительно сняв сеточку). Полиэтилен защитит вас от брызг, которые появятся во время работы шлиф. машинки и даст дополнительную защиту от электричества. Поставьте на полиэтилен шлиф. машинку и начните работу. Сначала пройдитесь по всей раскладке без нажима, затем прижав машинку сильнее. Прошлифуйте особенно тщательно линию края. 19. 19. Периодически осторожно поднимайте полиэтилен и проверяйте степень сваленности. Как только от шарфа будут отходить не прядки, а отдельные шерстинки (1-3 волосинки) можно выключить машинку и доваливать руками. Когда от общей раскладки начинают отходить по 1-3 шерстинки (с лицевой и обратной стороны) - это значит что верхние слои шерсти (самые верхние шерстинки) сцепились друг ? с другом и? теперь нужно довалять внутренние слои (в данном случае опять не слои а шерстинки которые внутри шарфа). 20. 20. Теперь можно слегка отжать шарф (просто ?выгнать? воду, не перегибая шарф) и начать валять руками. Чтобы края шарфика получились волнистыми старайтесь валять только вдоль (вдоль серединки, слева-направо) сначала не сильно нажимая, затем увеличивая нажим. Если валять поперек, то края также будут волнистыми, но станут значительно уже. 21. 21. Вы на финишной прямой, тереть шарф нужно до тех пор пока он не станет плотным, даже если ваша раскладка очень тонкая (или наоборот очень толстая, объёмная) внутри полотна не должно остаться ничего мягкого и рыхлого. При нажатии войлок должен как-бы отпружинивать вам в ответ. Если оставить мягкость внутри, шарфик будет не очень долговечен и будет плохо держать форму и плохо драпироваться. Теперь для того, чтобы довалять до нужной плотности можно использовать разные средства, заворачивать шарф в полотенце рулончиком и тереть, кидать его о ванну. Но самое эффективное средство – это потереть его о стиральную доску. Просто прижимаете полотно к доске и трёте, теперь с усилием и достаточно бодро J (всё также вдоль длинной стороны). 22. 22. Понять что уже пора заканчивать работу не сложно, во первых – от шарфика больше не отходят прядки и декор, а лишь одна-две шерстинки при пощипывании, во-вторых – шарфик усел и уплотнился, в-третьих – на просвет будут видны не волокна (в направлении раскладки) а мелкие-мелкие кучеряшки, в-четвёртых – на полотне шарфика появятся мелкие пупырки (или складочки), фактура?(есть еще "приметы", но если совпадут все эти 4 условия - ваш шарфик готов). 23. 23. Как только вы всё доваляли прополоскайте шарфик в проточной воде, чтобы вымыть из него всё мыло. Отожмите без перегибов (лучше это делать в махровом полотенце) и распрямите, придайте ему форму. Не бойтесь тянуть за края, их нужно выпрямить, выровнять (в каком положении вы высушите войлок, в таком он и останется). Высушите шарфик и прогладьте утюгом в режиме шерсть/шёлк, фактура станет более гладкой, а весь шарфик приобретет законченный вид. 24. 25. 26. ? ?

21.09.2010 смотреть >>

#Promakeup. Nabla Soul Blooming — моя любимая палетка 2018 и, вероятно, 2019

Готовые палетки — это как готовый программный код, кто хоть раз пытался разбирать чужой код, знает, что не всегда это просто и зачастую бесит. Даже если на первый взгляд красиво, но внутреннюю логику поди найди еще, если допустить, что она вообще есть. Еще готовые палетки — это истории, которые тебе кто-то рассказывает. А историю надо и рассказывать уметь, и слушать. Поэтому главное, что нужно знать про готовые палетки — не факт, что получится сразу ими, что называется, насладиться. Чаще всего потребуется время, чтобы осознать, почему все вот так. Что нам хотел сказать автор. Запросто может случиться, что мы этого так и не поймем, но не потому, что это мы криворукие недоумки, а потому, что в мире косметики графомании не меньше, чем в литературе. И еще — всем просто заходят разные книжки и с этим тоже ничего не поделать. Но палетка Nabla Soul Blooming для меня — это цельное произведение, с началом и концом, и, конечно, со смыслом. Если говорить, о чем она — о любви. Я, вот, влюбилась с первого взгляда. Качество теней невероятно близкое к идеальному, а эта чудесная розовая коробочка сама по себе делает день. С ней мне не понадобилось даже во что-то вникать, в эту «книжку» я нырнула сразу и сразу же поняла, что буду читать и перечитывать. Уже одно то, что я потратила время на то, чтобы снять про нее этот беспрецедентный мануал, говорит о моем почтении. Итак, по порядку и в картинках. Просто этапами иллюстрирую, зачем нужны все тени в палетке (редкий случай, что все они, действительно, нужны или могут пригодиться). Мы будем рисовать макияжи один за другим, не смывая, постепенно усложняя картинку, как я всегда и люблю делать. Чем сложнее картинка, тем естественнее и спокойнее она смотрится, это первое правило, которое мы здесь используем. Второе правило — всегда начинать с натурального макияжа и постепенно, шаг за шагом доводить его до нужной кондиции, причем, в любой момент вы можете остановиться. Слева направо: 1) без макияжа; 2) натуральный; 3) цветные смоки. Главное, что вызывает сомнение юзеров — цвета в этой палетке кажутся слишком яркими и, как мне на фейсбуке сказали, «странными». Насчет ярких — это правда, и это хорошо. Потому что яркий чистый цвет всегда можно растушевать тончайшим слоем, при этом ощущение цвета не потеряется. Насчет странных — нет, это все очень физиологичные цвета и поразительным образом сочетающие современность и классику. Об этом буду дальше говорить подробно в соответствующих местах. Для начала памятка, какие цвета для чего. Можете просто сохранить ее себе, это основные способы, с которыми не ошибетесь. Натуральный макияж 1. Телесные тени нанести на все подвижное веко и подбровное пространство. Это основа, которая скрывает естественный цвет века (а веки всегда цветные). Если опасаетесь, что веко станет жирным и тени скатаются, можете использовать праймер, но я не использую, т. к. у меня другая система. Я просто делаю много тонких слоев теней — когда мы дойдем до последнего макияжа, вы поймете, о чем речь. 2. Светло-коралловые тени в складку века. На этой картинке тени пока не растушеваны, поэтому выглядят яркими, на следующей посмотрите растушеванный вариант. Вообще, тщательное растушевывание каждого слоя — очень важный момент. В этой палетке три цвета, подходящих для складки века, можно выбрать в зависимости от цвета кожи. Если кожа светлая, как здесь, то относительно нейтральный цвет Gea, но яркие цвета тоже пригодятся, просто позже, когда пойдут более насыщенные мейки. 3. Мягкая подводка по линии ресниц. Я не люблю стрелки в натуральном макияже, поэтому хорошо растушевываю эту подводку. Если любите стрелки, то темно-коричневыми матовыми тенями можно рисовать стрелки ( вот таким способом, например ). Вообще этот матовый коричневый с говорящим названием Caravaggio очень удачный. Плотная, бархатистая, пластичная текстура, которая может быть и самодостаточным явлением, и основой для чего-то большего. 4. Блики. В этой палетки изумительные тени Honey Drip, они не мелкие блестки, а как бы из таких крупных блестящих хлопьев и дают сексуальнейший блеск, который ОК и днем, и вечером. Днем лучше растирать его по поверхности века, а в вечернем мейке наносить плотнее, как будто прилепляете слой на слой. Бомбический эффект. Еще я абсолютно очарована румянами Nabla. Чудесные цвета и текстуры, вот просто текстуры двадцать первого века. Здесь румяна Nabla Blossom Blush Happytude. 5. Оттенки красного — это суперсовременная добавка к любому макияжу. Я особенно люблю делать сочные натуральные мейки с красными или бордовыми тенями и/или румянами, ну и красная помада тоже просится сюда хотя бы в концентрации тинта. Это очень здоровый мейк, человек как будто пышет здоровьем. Часто опасаются, что красные тени будут делать глаза заплаканными. Эта нафталиновая байка, прочно вошедшая в бессознательное, возможно, требует отдельного разговора (помечу себе). Пока просто поверьте, что вот такой оттенок никогда не сделает глаза заплаканными, особенно если наложить его уже поверх готового нейтрального макияжа. Тени Honey Drip здесь можно заменить на Philosophy, это зеленовато-розовый хамелеон и будет очень в тему здесь (как и в любом случае, когда нужен классический деликатный блеск). Румяна Nabla Blossom Blush Impulse. 6. Теперь небольшой откат назад, к первым шагам натурального макияжа. Снова берем матовый коричневый цвет Caravaggio и нанесем его не только по линии ресниц, а на подвижные веки целиком. Это либо заготовка под смоки айз, либо самодостаточный мейк. Чтобы превратить это в смоки, потребуется подводка по слизистой, но, вообще-то, и без подводки тоже отлично. В складке века такие темные тени лучше всего растушевывать круглой кистью с двойным ворсом как Zoeva 229. 7. Можно пойти дальше и украсить макияж шоколадно-бронзовыми тенями Garçon. Я обожаю этот цвет, он абсолютно классический и универсальный. Он подходит к глазам любого цвета — голубые и зеленые оттеняет, карие с ним смотрятся мягче. Кроме того, им можно подкрашивать брови, особенно если волосы рыжие или шатен, но и блондинкам тоже норм, если делать легкие движения, не давить на кисть (как здесь на картинке). Я, вообще, предпочитаю подкрашивать брови тенями с блеском, т. к. любые здоровые волосы от природы блестят, логично, что тени с блеском будут смотреться более естественно. На самом деле, вообще все равно какой цвет вы возьмете для бровей, я часто беру насыщенный синий, красный, бордовый. В малых концентрациях это смотрится абсолютно натурально, никто не заметит ничего подозрительного, а вся картинка будет смотреться более цельно. Но вас я к этому пока не призываю, начнем с коричневого, который всем понятен :) В складку века и по нижнему краю подводки здесь можно добавить цвет Middle Karma (помните, в начале говорила, что пригодится). Эта манипуляция дает эффект градиента и работает на увеличение глаз. Ну и, опять же, чем больше используем цветов, тем естественнее картинка. Здесь и далее румяна Nabla Blossom Blush Kendra. 8. Можно пойти еще дальше и украсить мейк либо синими тенями Anemone, либо сложным лиловато-зеленым цветом Garden Gate, либо снова красным Climbing Rose, либо блестками Honey Drip, либо Philosophy (немного философии никогда не помешает). Сейчас остановлюсь на синем. Вообще, я ненавижу синие тени, это абсолютно совсем не мое. Но не этот синий, этот волшебный! Возможно, потому что он немного лиловый, а, может быть, потому, что он по-человечески яркий и в нем совсем нет грязи, что обычно и портит синие оттенки. Его спокойно можно использовать в гордом одиночестве, но если опасаетесь, то сочетание бронзового и синего — классика, оно уже настолько проверено временем, что воспринимается естественным. Т. к. теперь на веках сочное покрытие, складку века можно еще больше подсветить ярко-коралловыми Bolero, конечно же, хорошо растушеванными (если не видите в этом смысла или вобще не видите, где он, не делайте этого пока). 9. И, наконец, голубой, точнее, лиловато-голубой цвет Flowery. Понятно, что можно пустить его куда угодно, например, добавить вместо бликов в нюд. Или сделать монохромный мейк в сочетании только с Garden Gate. Он шикарно будет смотреться в пастельно-контрастном мейке в сочетании с Bolero (пастельном потому, что приглушенные оттенки, контрастном потому, что цветовой контраст). Им отлично подкрашивать брови блондинкам и седовласым (здесь на бровях он тоже есть). В данном случае я использовала его на финальном этапе, чтобы «собрать» воедино все цвета. Той же способностью обладает серый, фактически, Flowery можно приравнять к нейтральному серому в данном случае. Т. е. , если, например, вам морально сложно подступиться к Climbing Rose или Anemone, или Bolero, или даже Gea — просто пройдитесь сверху тончайшим слоем Flowery, он уберет всю яркость, которая с непривычки так напрягает. Ну вот, думаю, этого хватит вам для старта. На самом деле, ресурс у этой палетки бесконечный, я к ней постоянно возвращаюсь и в мыслях, и в работе. Вот, например, в этом посте можно посмотреть, как она работает на самых разных глазах. Но я же и понимаю, что не специалиста на первый взгляд такие цвета, действительно, могут пугать. Я тут на одном сайте смотрела продажи, у этой палетки из всех палеток наблы меньше всего продаж, так что кого она пугает, вы не одиноки. Поэтому в качестве заключения просто передам мнение моей такой давней клиентки, что теперь уже подруги. Сколько-то лет назад она пришла ко мне на урок макияжа, завалив стол множеством палеток диоров и шанелей, никак ей не помогающих добиться чего-либо внятного. Еще тогда я рассказала то же самое, что рассказываю всем ученицам, и что рассказываю сейчас вам — что яркие цвета наши друзья, потому что поддаются растушевке с сохранением цвета, в отличие от классических «бытовых» теней, замешанных на сером и при растушевке выдающих исключительно этот серый. Сейчас она пользуется только тенями Nabla и с мечтательным выражением на лице говорит, что только теперь поняла, что такое настоящие тени. Что текстура и цвет имеют решающее значение. Рано или поздно это всем суждено осознать :) * * * Оригинал поста на моем сайте

07.02.2019 смотреть >>

ФОТОСУМКИ для женщин

я очень люблю сумки, очень. сумки - моя страсть, мой фетиш, моя большая любовь. пару месяцев назад, окончательно озверев от регулярных тасканий за плечами здоровенного и тяжелого рюкзака с фототехникой и озадачившись вопросом приобретения его замены на колёсиках, я вдруг поняла, что просто не могу уже смотреть в сторону всех этих скучных и малоэстетичных вариантов фотосумок, коими изобилует рынок. рынок, явно рассчитанный в первую очередь на потребителей мужского пола и не особенно учитывающий потребности женской их части. подавляющая часть представленной на рынке продукции - это нечто чёрное, бесформенное и зачастую просто уродливое. дизайнеры, создавая свои фотосумочные творения вкладываются почему-то в основном только в функциональность, практически забывая о внешней эстетичности, я уж не говорю, о красоте. в конце концов, если и создаётся что-то более менее эстетичное внешне, то всё равно подавляющее, если не абсолютное большинство фотосумочной продукции выполнено в спортивном стиле, никак не сочетающемся ни с каким другим стилем в одежде. да, работа фотографа как правило требует комфортного и оставляющего свободу для передвижения облачения, но кто сказал, что это непременно должна быть одежда и обувь спортивного стиля? женщины-фотографы умеют выполнять свою работу, будучи одетыми не только в кроссовки и джинсы! не говоря уже о том, что далеко не так редко всем нам требуется взять с собой фототехнику просто так и заодно, вдруг что-нибудь захочется поснимать. основная масса потребителей фоторынка - это вообще не профессиональные фотографы, это люди, просто увлеченные фотографией и носящие с собой камеру ради удовольствия и развлечения, на прогулку, в поездках, на праздники или даже, быть может, светские рауты с дресс-кодом. и что же? как можно взять с собой камеру на торжественное мероприятие, требующее каблуков и платья, если при этом её не во что соответствующее положить? в общем, рассуждать на эту тему я могу ещё до бесконечности. . . но думаю, основную мысль вы уже поняли. женщины-фотографы - неважно профессионалы они или увлеченные любители - хотят красоты! и хотят иметь, в конце концов, возможность банального выбора. когда я пару месяцев назад озадачилась вопросом поиска большой и вместительной (если не подо всю, то под большую часть моего парка фототехники ) сумки, то по началу идея найти что-то - не только удобное, неуродливое внешне и, желательно, не спортивного стиля - казалась тупиковой. . . и всё же это оказалось не так! кое-что найти мне всё-таки удалось. нет, говорить о каком-то богатом выборе и ассортименте, к сожалению, не приходилось, но пару вариантов, а в итоге - один конкретный, меня всё-таки устроил. я остановила свой выбор на большой замшевой сумке, внешне кардинально не похожей на стандартные фотосумочные изделия. на мой взгляд, эта сумка совмещает в себе не только функциональность и удобство, но и эстетичный, вполне женственный внешний вид. к тому же её внешняя нетипичность является огромным плюсом в своей наименьшей привлекательности для потенциальных воров. стандартные фоторюкзаки просто кричат своим внешним видом и лейблами: "возьми меня! я полон дорогой техники!" - по этой же сумке и не скажешь, что внутри точно лежит что-то ценное. сумка уже прошла проверку в полевых условиях - несколько поездок (в том числе две в Штаты) и выездов на фотоессии местные. не разочаровала! то есть совмещение эстетичности и функциональности в таком деле - это не утопия. ура! значит, двигаемся дальше. :) и вот буквально на днях приказал долго жить мой наиболее используемый повседневно рюкзак Kata Sensitivity V. рюкзак, который я использовала в тех случаях, когда мне было достаточно взять с собой одну камеру + объектив (если я точно знала заранее, что и как буду снимать и что минимального набора техники мне хватит), затем в тех случаях, когда камера бралась на всякий случай и заодно (например, в ту же школу на учёбу), также это был наиболее используемый вариант во всяких поездках и отпусках. в общем, это была моя наиболее задействованная повседневно "фототара". :) не буду кривить душой и говорить, что рюкзак этот мне совершенно не нравился. как видите, внешне он не самый обычный и даже, можно сказать, довольно изящный - собственно поэтому и был когда-то куплен. . . но всё-таки он не совсем то! слишком спортивен и совершенно унисексуален. я же хочу красоты и исключительно женственности! возможно ли это? посмотрим. я снова начала искать. . . разумеется, после недавней покупки большой зелёной замшевой сумки, с которой-то всё собственно и началось, я не могла не обратиться в первую очередь снова к продукции той же фирмы - jill-E. к тому же продукцию этой фирмы хоть и сложно, но можно найти на наших голландских прилавках, что, к сожалению, не скажешь о большей части остальных фирм, о которых я расскажу ниже. итак, jill-E. . . что хорошего вы нам можете предложить из серии сумок поменьше? например, вот такую красную симпатягу. ну, что же, неплохо, совсем неплохо. . . в сторону этой фирмы явно стоит ещё посмотреть! Crumpler - один из лидеров на рынке фотосумок и рюкзаков. бренд и без того уже известный большинству, но обойти его своим вниманием я не могла. это единственный производитель, который регулярно вспоминает о своих потребителях женского пола и выкидывает в свои коллекции от сезона к сезону вариант-другой интересных, вполне под женщин оформленных рюкзаков и сумок. например, серия Pretty Bella (сумки на картинки слева тоже из неё). к сожалению, этой серии в продаже больше нет. и пока что ничего нового, оформленного так же именно для женщин на сайте у них в данный момент обнаружить не удалось. есть некая новая серия Bellissima, очень симпатичная! но среди неё нет ни одного варианта под ношение фототехники. как обидно! и ещё один вариант от Crumpler, с помощью которого можно, пожалуй, довольно неплохо выйти из положения: приобрести сумку вот с такой вытаскивающейся "начинкой", а затем вкладывать её в любые другие, непредназначенные изначально для фототехники женские сумки. подходящие, конечно, по размеру. у этого вариант есть много "но". . . но это вариант! один из моих фаворитов в этом списке - продукция KELLY MOORE. мне нравятся эти сумки даже вне их фотографической сущности, а уж как вариант для ношения фототехники - так вообще красота! жаль, в Голландии эта продукция не представлена, так что, если заказывать, то не увидив вживую и не попробовав, то есть на свой страх и риск. если я рискну, то это однозначно один из наиболее вероятных претендентов! очень милый, но, на мой взгляд, мало функциональный вариант фотосумки от ACME MADE. у них на сайте можно найти ещё парочку подобных. моя камера в такую сумку влезет вряд ли, да и носить её с такими ручками (на сгибе локтя, видимо?) будет очень тяжело, но как вариант для ношения любительской зеркалки с небольшим объективом - по-моему, славно! бренд BUILT представляет единственный вариант женской фотосумки, но зато какой милый. сумка универсальна внешне, скорее спортивного стиля, но всё же не лишена определенной женственности. сумку от *emera я так и вижу в руках эдакой бизнес-вумен, которая помимо работы в банке или какой-нибудь адвокатской конторе страстно увлечена фотографией и потому никогда не расстаётся с камерой. сумка очень стильная! и, по-моему, действительно прекрасно подойдёт под деловой костюм и туфли-лодочки. epiphanie - ещё один мой фаворит! очень стильных дизайнов сумки, красивые цвета. . . и вообще прелесть-прелесть. :) жаль, что и эти сумки на голландском рынке не представлены. заказывать опять-таки только из Штатов. может быть, может быть. . . golla - финский бренд. на мой вкус слишком спортивный стиль и не очень интересный дизайн. зато у них есть чисто женские расцветки! и к тому же, судя по их сайту, они представлены на российском рынке. так что совсем обойти их вниманием я не могла. :) Have a Rosa - сделано в Голландии! единственный вариант женских фотосумок, что я нашла, который производится здесь. на мой вкус, грубовато и простовато. . . но зато голландское! сумки от JO totes явно пользуются спросом, на данный момент почти на всех моделях стоит "out of stock". мне же, как обычно, понравились больше всего именно те варианты, которых в продаже на данный момент нет. %) так что оставляем этот бренд себе на заметку на будущее. и идём дальше. . . прелесть продукции от ketti я, честно говоря, не поняла. на мой взгляд, тряпичная сумка такого качества столько стоить не должна. . . впрочем, на вкус и цвет! быть может, кто-то оценит эти сумки гораздо выше, чем я. в любом случае, упоминания они точно заслуживают. очень красивые и стильные сумки (один дизайн, два цвета) от ONA ! сумки действительно хороши, насколько, конечно, можно судить при вирутальном просмотре. . . но цена! на мой взгляд, она слишком завышена. будь цена раза в два пониже, то я бы уже, даже не глядя, оформляла заказ. наверное. :) продукция *Photojojo!* совсем не в моём вкусе и стиле, но всё же заслуживает внимания и упоминания здесь. веселая расцветка, вполне возможно, порадует кого-нибудь! необычные, превращающиеся из универсального унисекса во вполне женственный и симпатичный вариант сумки от the SHOOTSAC так же заслуживают включения в этот список. идея сменного оформления у одной и той же сумки меня лично очень подкупает! и напоследок два частных производителя сумок, предлагающие свою продукцию через специализированный сайт Etsy - виртуальная площадка, где увлеченные рукодельем люди предлагают свои творения на продажу. среди таких людей есть и те, кто делают фотосумки для женщин! первый вариант Snugglens. опять-таки не совсем в моём вкусе, но упоминания заслуживает. и ещё один вариант найденный изначально через Etsy, но затем веведший на свой собственный сайт - Porteen Gear. шикарные сумки! очень стильные, из красивых материалов и их сочетаний. в общем, ещё один мой большой фаворит! снова кусаю локти, что нет возможности посмотреть и пощупать заранее, только, рискнув, сразу заказывать. и снова из Штатов! американцы, я уже начинаю вам просто завидовать. ;)) на этом пока всё! ___________________ * - все приведенные в постинге фотографии были взяты с сайтов производителей сумок, ссылки на которые даются рядом с изображениями их продукции. *** если вы знаете какие-нибудь ещё фирмы и бренды, выпускающие фотосумки и рюкзаки для женщин, расскажите мне об этом. я буду рада пополнить приведенный выше список новыми ссылками и именами.

31.01.2011 смотреть >>

Матрица Смерти. Что это такое? Как распознать? Как оградить себя от этого?

Что такое ноосферная "Матрица Смерти"? Это тема текущей статьи. Речь пойдёт о ноосферной форме жизни, которая именуется матрица. Согласно основам настоящей методологической философии, матрица состоит из триединого начала: материя, информация (сведения, смыслы), и Мѣра. Предмет обсуждения в данной статье - это частная матрица, созданная людьми, как правило, матрично субъектными. Как и все частные матрицы, она содержит некие алгоритмы, главный из которых направлен на то, чтобы прекратить обменные процессы в белковом теле конкретного индивида относительно астрономического времени ранее, чем это предопределено в текущей ПФУ. (Полная Функция Управления) Те читатели, кои уже знакомы с методом динамического программирования, а ещё лучше, если прочитали (или прослушали) две статьи о том, как применить его в персонально-личностном плане, знают, что будущее многовариантно, а прошлое - много-аспектно. И, в соответствии с принципом свободы воли, у тех, кто таковую использует, есть возможность выбора одного из множества различных субъективных сценариев, по которым происходит развитие текущих событий. При этом, траектории, по которым происходит перемещение объекта управления, проходят через матричные обработчики, после которых возможны ветвления вероятностных направлений. Переходы в те или иные направления происходят либо по свободной воле (в случае если индивид субъектен) или же по совокупности действий субъектов внешнего управления, кои могут действовать, каждый в своей мере иерархичности. Принцип свободы воли и свободы выбора, в данном случае определяется как возможность создавать свои алгоритмы, используя при этом первородный материал из объемлющей все, матрицы ИНВОУ, согласно заложенным в эту матрицу закономерностям. То есть это житиё по алгоритмам ранее в частных матрицах не проявлявшимся и извне в них не поступавшим. Хрестоматийный пример создания и реализции Матрицы Смерти - это сцена из Булгаковского романа МиМ, на Патриарших. В некоторой мере это образец матричного управления и применения метода динамического программирования, с использованием алгоритмов матрицы каббалы. Матрично субъектный персонаж, Воланд, используя Попущение Божественное, производит экспресс-анализ двух юнитов, после чего создаёт с учётом текущих особенностей новые матрицы. А потом отключает их от текущих матриц управления и состыковывает место, где осуществлено отключение, с новыми траекториями. Особенно хорошо это прослеживается на примере персонажа Берлиоз, где отключение производится через ритуально-протокольное переспрашивание на желание сохранить статус-кво. Это, как того требуют правила, производится три раза, а точнее - Воланд три раза вопрошает Берлиоза о том, верит ли тот Богу. Получив три раза отрицательный ответ, субъект управления получает возможность отключить объект от управляющей матрицы. Данная операция очень хорошо отражена в фильме "Матрица-1", сцена " пробуждение Нео ". После этого требуется, как все уже поняли, подключить такой объект, но уже к другой матрице. А Воланд таковую уже рассчитал, используя текущее нравственное состояние объекта и астрологический прогноз. Это то, что называется перевод объекта управления из одного балансировочного режима в другой со сменой частной ПФУ. Сериал Мастер и Маргарита, реж. Бортко, 1 Серия, достаточно отражает все эти события. В вышеописанном случае, Воланд производит некие действия, часть из которых отражена в его астрологических расчётах, кои он произносит вслух. Это есть художественное описание процесса создания того, что в данной статье именуется так: "Матрица Смерти". Это частная ноосферная матрица для частной ПФУ, которая реализует обозначенные выше алгоритмы по досрочному прекращению обменных процессов в белковом теле конкретного индивида. Разумеется, в расчёт берётся и предрасположенность объекта управления. Это могут быть, в том числе физиогномические особенности, в частности, характерная совокупность линий и знаков на ладонях, кои уже могут стать признаком выделения в группу риска. Известная песня " По Дону гуляет казак молодой", представляет закреплённый в народном фольклоре такой же случай, как и сцена на Патриарших. Там, цыганка, выполняющая роль специалиста по шарлатанской прогностике, осуществляет программирование будущего развития событий в отношении героини песни. Как уже понятно, Матрица Смерти (МС - далее по тексту) это типичный управленческий манёвр. Я же отмечу, что помимо принудительного переключения, объект управления может и сам переподключиться, действуя в безсознательном режиме, иногда даже в процессе самочинного создания ноосферной матрицы. О таком, нередко встречающемся явлении, в следующем абзаце. Сейчас, многие, читая эти строки, могут внезапно вспомнить, что им приходилось встречать в своей жизни подобные события, где знакомые люди попадали под МС. Ранее я отмечал, что создание ноосферных матриц это удел матрично субъектных людей. Однако, матрицы создавать могут даже такие люди, кои не представляют, что они это делают. Хотя в глубинах разума, при этом, у них есть некоторые догадки о том, что они на самом деле вытворяют. Как правило, это люди творческого образа жизни, действуя творчески, создают матрицу, осуществляя матричное построение неосознанно. Они способны не только ощущать то, как действует такая матрица, но и интуитивно соблюдать основные правила, по которым производится её создание. При этом, несоблюдение техники безопасности, при проведении таких работ, чревато для них, как правило, катастрофическими последствиями. Происходит такое по той простой причине, что такой матричный строитель создаёт свою частную матрицу как вложенную в другую частную матрицу. Это и есть главная ошибка, потому как правильно создавать частную матрицу, объемлющей для которой является исключительно Матрица ИНВОУ (надмирная реальность, осуществляющая Иерархически Наивысшее Всеобъемлющее Управление в тварном Мироздании). А в частных матрицах, для таких наивных мечтателей приготовлены неприятные сюрпризы - алгоритмы уничтожения всех, кто посмел в духовном и творческом поиске выйти на запредельные достижения в магии. Это все те, кто начал осмысливать общий ход вещей со значениями, близкими по мере понимания к тем, кто курирует менеджмент глобальной матрицы западной цивилизации рабов. Эти алгоритмы любой может найти, обратившись к поисковым системам, как предписание судеб всех непосвящённых, в собрании текстов известных как "талмуд". Там это находится, как минимум в десяти разных местах. Суть всюду одна. Тот, кто осмелится выйти на уровень понимания общего хода вещей повыше, чем это ему определено системой, подлежит ликвидации. Причём механизм запуска такой ликвидации весьма разнообразен, это может быть: Запуск сценария в безсознательном внутри мышления. Например ДТП, где такой индивид, не заметит вовремя транспортное средство. Или бытовые катастрофы. Именно так уничтожали Пушкина. Запуск сценария в безсознательном окружающих его людей - какой-нибудь подвыпивший хулиган захочет убить, и сам не будет подозревать, отчего у него этот индивид вызвал такой позыв. Или что-нибудь идентичное. И, наконец, системное воздействие, когда происходят сразу все возможные сценарии. Линдон Ларуш - кандидат в п-резиденты США, миллиардер. Заполучил, много лет отсидки, именно за то, что решил создать политическое движение альтернативного типа. Возможны и комбинации этих трёх подпунктов. А теперь я осмелюсь перейти к описанию реальных событий, кои мне довелось наблюдать, явившихся иллюстрацией к описанию понятия МС, ранее был материал про семейство Кенненди, там есть описание того, как была создана и активирована именно такая матрица, которая действует и по сей день. В просторечии, МС люди могут называть так: проклятие, сглаз, порча и т. п. Но в сути своей это именно ноосферная матрица. Так, в последние пять лет, в Москве, ушли из жизни несколько людей, давно занимающихся прогностикой по картам Таро и по астрологии. Всё они писали книги по тематике прогностики. И все они, в процессе внесистемного, свободного духовного поиска, вышли из частных матриц, кои были созданы для их практик, но не сообразили, что на страже, у выхода из всех их стоит цербер - матрица каббалы, в которой и запускаются алгоритмы МС. После смены эталонных частот биологического и социального времён прогностика по частным матрицам перестает работать устойчиво! Прогностик не может считать сообразно состоянию нравственности заказчика на прогностику, необходимую информацию, он интуитивно ощущает высокие значения меры ошибки. Следовательно, он начинает работать в направлении познания, в результате и напарывается на МС. Я сам наблюдал немало случаев МС, было даже такое, что я сам попал под МС, создавая частную матрицу в безсознательном режиме. Но здесь я опишу три наиболее показательных случая. Первый, из далёких "святых 90-хх", когда председатель правления одного из банков превратил автора этих строк в "придворного астролога". Ввиду того, что этот банк самоуничтожился, я могу смело рассказать про те, леденящие кровь, эпизоды. Фото: так выглядит здание банка сейчас. Суть того, что тогда происходило, в том, что председатель правления банка "Урал-Лига" использовал меня втёмную, как советчика для его действий по рейдерскому захвату активов банка, кои принадлежали другим акционерам. Закончилось это тем, что возмущённые "отжимом" своей собственности, ликвидировали неразумного наёмного работника, а его водителю помогли нырнуть с аквалангом и не всплыть, а у главбуха банка похитили супруга, пока та передавала дела новой администрации. Чтобы "правильно" передала, без скрытых проводок. МС, которую накликал на себя председатель правления банка, была настолько мощная, что смертей среди служащих банка было около десяти. Да и сам банк с таким инфернальным запасом, не смог долго прожить. И самоубился. Ещё один пример, из ближайшего прошлого, однажды я увидел вот такой автомобиль. Он не только сзади - но и по всему периметру расписан предложением экстрасенсорной помощи. Меня настолько заинтересовал индивид, который так себя рекламирует, что я с ним познакомился, примерно с год назад. И по линиям рук сразу выяснилось, что он находится в запредельной группе риска, то есть применение к нему МС это вопрос времени. Я попытался ему разъяснить, с чем он играет, но он не стал даже слушать меня. Хотя многие мои рекомендации по техникам матричного управления выслушал с огромным интересом, и некоторые даже взял на вооружение. Прошлой осенью, я увидел, как его автомобиль грузят на эвакуатор. По рассказам соседей, он оступился на лестнице, ударился головой. МС сработала. Это здание - старый ДК, из времён расцвета империи под названием СССР. На фронтоне нет части надписи. Эта часть была отбита по приказу и даже с частичным участием только что назначенного директора этого ДК в 1991-м году. Полное название "Дом Культуры имени Ильича". Директриса это проделала в знак подобострастного и раболепского отношения к ельцинской банде, именно в то время взошёл на должность в городской отдел культуры настоящий "рыночник", вместо прошлого, который и произвёл назначение этой директрисы. Отличалась она весьма злонравными повадками, сея в коллективе распри, поддерживая склоки. А также регулярно выживала тех, кто успешно руководил творческими коллективами. Дошло до того, что она разогнала практически всех сотрудников, кои отличились номинациями за успехи в различных смотрах, фестивалях и т. п. Но при том регулярно интересовалась у меня сведениями по прогностике. Я три раза за прошлый год - 2020-й ей внятно сказал, что у ней исчерпан лимит попущения, что надо заняться сменой алгоритмики мышления. Увы, она не услышала. В августе прошлого года умерла от кровоизлияния в голову. Но самое неприятное, это то, что сбив надпись, она оставила МС в действующем виде, и вероятность того, что это продолжится на тех, кто займёт место директора. Пока не восстановят надпись, ведь ДК и по сей день не утратил это название как административная единица. И на десерт - уникальное событие, которое можно даже вписать в одну из глав моей будущей книги. Объект - это некто Владимир Михеев, который даже создал несколько литературных произведений. Более того - эти тексты были отпечатаны в журнале "Звезда"! А любое литературное произведение в широком доступе - это реализованная концепция к ноосферной матрице. А как мы знаем, после этого достаточно, чтобы появились читатели, и такая частная матрица получает информационную "накачку". После чего становится для автора средством концентрации управления, который, в случае замусоренной ложью частно-матричной информации, замыкается на авторе и его же уничтожает. А теперь можно разъяснить, что привело Михеева к активации МС. Понятно, что это была совокупность разнородных событий, я лишь расскажу, то, что соотносилось непосредственно со мной. Михеев меня регулярно приглашал на свои лекции, кои были совмещены с просмотрами фильмов, большей частью из западной цивилизации рабов. А если и встречались фильмы на Русском Языке, то это, как правило, был откровенный пидарасинг, например от упыря сокурова. В рамках этих просмотров, Михеев требовал от зрителей высказать мнение о фильме. Разумеется, я, в полном соответствии с методологией, наглядно разъяснял главную цель всех этих поделок. А таковая проста и понятна, и вытекает их общей концепции западной региональной цивилизации: уничтожение Руси и геноцид Русских людей. По той простой причине, что люди Руси не способны "окультуриться" согласно той культурке, которую реализует западная цивилизация. То есть - вписаться в их, западную систему в роли рабов. Это прямым текстом записано в концепции западной цивилизации, то есть, в библии. Это множество раз было реализовано на практике, например, при геноциде коренных жителей Северной Америки. Михеев, каждый раз, выслушивая от меня безальтернативную и категоричную доказательную базу по этой теме, входил в состояние истерическое, потому как управляющий им эгрегор, беря информацию из своей матрицы не позволял водимому им индивиду согласиться со строгой логикой диалектических выкладок. При этом ничего внятного возразить, через Михеева этот субъект управления также был не в силах. А сам Михеев представлял собой лишённое воли, раздираемое на части устройство ввода-вывода информации, рассматривая Русь, как часть западного, библейского проекта. Например, Михеев представлял аудитории весьма сомнительную кино-поделку "Нимфоманка", реж. Ларс фон Триер. Я убедительно показал, что Ларс фон Триер не только на словах поклонник нацизма и фанатик гитлера, но и в своём произведении воплотил, как главную идею, суть гитлеризма. Моё выступление я даже записал на этом ресурсе - вот ссылка >>. Моё выступление с этим текстом вызвало у Михеева приступ ярости. Особенно его задело то, что я напрямую отметил его пособничества нацизму, а следовательно одобрение геноцида Русских Людей. После истерик, Михеев успокаивался. Выяснял мою позицию в плане патриотизма. То есть переключался на другое внешнее управление. Это его переводило в желание рукопожимания. После чего всё, с виду, приходило в спокойное состояние. Но при этом, раз за разом, он приглашал меня на свои лекции. Назвать логичными, такие действия я и по сей день не могу. Но можно предположить, что у него, глубоко, в безсознательном, теплился огонёк, который требовал найти решение для тех противоречий, кои его терзали. И было отчего. Я напрямую ему не раз говорил: "Владимир! Ты по своему характеру, индивид, что называется, благонамеренный, и об этом знаешь. Но вот деятельность, которую ты избрал, противоречит этой жизненной позиции. А такие противоречия, как правило, выводят на конфликтность внутри сознания, что обязательно проявится как катастрофа". Именно так случилось с В. С. Высоцким, который заметил: "Могу одновременно бить витрины, и Шиллера читать без словаря". Высоцкого раздирало на две антиномичные матрицы - западную и Русскую. С Михеевым было точно так же. Особенно опасность его личной катастрофы усугублялась линиями рук. Я однажды его предупредил, что его спасёт лишь полная смена алгоритмики мышления. Но, увы - Владимир так и не смог проявить волю, и вырваться из цепких лап доминирующего над его разумом, субъекта управления. Владимир Михеев начал писать роман. И мне в том романе посвятил аж целую главу! Но, как и ожидалось, субъект управления, управляющий его разумом, спровоцировал отправить "в вечность" не просто ложь про меня, подписанную именем "Михеев", но банальную клевету, такую же в своём содержании, мелкую, как и мелкотемье всех его литературных опусов. Я не сомневаюсь, что и в отношении других людей, он был аналогично последователен. Апофеозом стало название произведения: "Покидая Содом". То есть, он, не осознавая, создал свою частную матрицу, действуя, насколько он это мог понимать, благонамеренно. Но запустил в эту матрицу столько лжи, что закономерно вызвал МС, и, его тело было обнаружено в лесу. Официальная причина смерти: сердечный приступ во время пробежки. А ведь я предупреждал! Жаль его, быть может, читающие эти строки, подумают, как сделать так, чтобы не попадать на такие уловки при внешнем управлении! Ведь некоторые авторы, когда их безсознательное им сообщает о том, что они своей рукописью создали матрицу смерти, сжигают рукописи, не отдавая себе отчёт о том, что они делают. Теперь, по завершению этой статьи, всем понятно, отчего такое случается! Автора в таких случаях ведут те области подсознательного, кои обраружили замусоренную ложью матрицу, текстуально-книжной частью которой является приготовленная к сожжению рукопись. И в конце: МС, если она создана и запущена матрично субъектными управленцами, никогда без смерти не обходится. В этом плане есть некоторые тревожные опасения по поводу того, что западная региональная цивилизация в некоторой мере запустила МС в глобальном цивилизационном плане. Кстати, жертвоприношения, это не что иное, как встречная мера для МС с попыткой заменить целевой объект на жертвенный, и, если всё правильно сделано, то это вполне рабочий способ увернуться от МС. Как бы так не случилось, что США станут именно таким, откормленным жертвенным животным. Некоторые читатели знают, что я и сам не так давно встроился в МС, меня фактически спас мой кот, Филипп, который, по-самурайски, предупредил своего сюзерена, запрыгнув матрицу вместо меня, тем самым показав, что ожидает ослепленного психически, хозяина. Хотя бывает и так, что глупость и ослеплённость не останавливает людей, которым демонстрируется матрица смерти. Именно так было, когда Григорий Ефимыч Распутин показательно себя отправил в матрицу смерти, в попытке спасти семью Николая Романова Второго от такой матрицы смерти, а Русь от катастрофы 1917. Как мы знаем, даже это не подействовало на ослеплённого постоянными истериками супруги последнего императора. И, под конец, видео, где немного рассказывается про МС. аудио версия: https://cloud. mail. ru/public/964T/zVYmWGtrb Отблагодарить можно через пейпэл sergleonz@gmail. com или же пополнить номер +7922-756-О1-44 (мегафон). В этом рассказе (я про видео), есть небольшая путаница с понятиями матрица, концепция, эгрегор, кои имеет смысл определять более точно. Но в целом понятно, как может появиться МС, - это прежде всего при отказе от персонально-личностного ПФУ, или при наличии уязвимостей в системе, в данном случае - в мировоззрении. Физиогномические признаки, такие например, как линии рук, всего лишь отражают группу риска, показывая к каким матрицам индивид подключен на момент рождения.

14.02.2021 смотреть >>

Стругацкие. Иудео - Фашизм.

Братья стругацкие. Как много было этих двух пейсателей во времена тоталитарного СССР, и как носились с их перлами те, кто разогревшись на оттепели не задумывался о той геене, которую эта оттепель готовила. Но, творчество братьев стругацких это особенное явление в гнилостной культурке позднесовковой интеллигенской прослойки. Как кому, но для автора братья Стругацкие никогда не были объектом поклонения, и даже симпатии. Книги их, когда все фанатели от них, были либо непонятны, порой даже отвратительны. Хотя, стараясь «быть в тренде» автор тщательно их прочитал, и немалым числом. И по сей день осталась лишь печаль по поводу потерянного зря времени. Но, когда вдруг, с щедрых денежных возлияний от команды кудрина началась новая эпоха реинкарнации стругачества в фильмах германа, про которые уже в этом блоге написан материал: все что нужно знать о германах, так вот в этом месте стало немного странно. И потому, захотелось заставить вернуть тот невозвратный кредит, который автор когда-то выдал стругацким, в виде потерянного времени, сказку про которое сейчас и самое время рассказать. Как и всегда, читателям напоминается, что если автор (или авторы - в данном случае - братья Стругацкие) не обладают концептуальной властностью при создании творческого продукта, то их используют в своих целях концептуально властные люди. Механизм до смешного прост: автор такого разлива просто воплощает уже давно обкатанный сценарий, иначе говоря - матрицу событий. Делается это ниже порога осознавания, и чаще всего согласно принципу «по вере вашей». А точнее - по генетической принадлежности к тому или иному мифологическому потоку. Наши брательники, как уже понятно, ближе всего к иудейскому типу эгрегориально-матричного собрания сочинений. Поэтому, нет ничего удивительного, что именно ветхозаветные сценарии у них следуют один за другим. Это просто подсознание генерирует именно те события, которые необходимы концептуально властным кураторам таких вот «творцунов». Давайте рассмотрим один из самых распиаренных эпизодов: Предварительно принести в жертву самого настоящего живого человека а потом выпрашивать у золотого идола счастье для всех. Где это было? Так это же ветхозаветный псевдо-иудаизм с божеством в виде золотого тельца со всеми атрибутами человеческих жертвоприношений вкупе. Матрица генетики сработала просто, что называется «на отлично»! Ну, то что вместо золотого тельца золотой шар, и сталкер не сам аранжирует жертвоприношение - это не так важно. Главное, что все, абсолютно все детали и тонкости соблюдены по всем канонам! Творчество стругацких есть типичный пример креатива, который пропитан иудейской концепцией. И как бы не старался такой автор, у него всегда получается то, о чём рассказывал советский анекдот про засекреченное оборонное предприятие. Суть анекдота в том, что его фигурант трудоустроен на некотором предприятии, которое позиционируется как производство холодильников и стиральных машинок. Но когда этот герой народного фольклора похищает детали на заводе и собирает на дому продукт, у него получается то пулемёт, то миномёт. А он так хочет стиральную машинку… И сейчас будет дано неожиданное толкование, которое очень сильно способно потрясти многих ортодоксальных верующих. На повестке дня очень знаковый термин: фашизм. Существующие попытки дать определение фашизма страдают неполнотой понимания, а это происходит ввиду того, что нет лексического, за ним - терминологического, и, как следствие - понятийного аппарата, при помощи которого можно достаточно полно и всеобъемлюще описать такое многогранное явление как фашизм. Изредка у некоторых возникают догадки на уровне прозрения, но лишённые аргументации они тонут в море забалтывания и поглощаются спам-троллингом. Поэтому, чтобы дать полную картину, надо вернуться к тому, что изложено в статье про тренинги, и касается прежде всего того, что именуются « строй типа психики ». Напоминается, что есть четыре основных строя психики: животный, зомби-биоробот, демонический и человечный. Настоятельно рекомендуется к прочтению, иначе дальнейшее рассуждение будет просто непонятно, как базирующееся на этой терминологии. Фашизм это не символика. Не насилие с террором в отношении назначенных «плохих». И не идеология. Фашизм это социологическое явление. Фашизм это культура самоуправления, для которой первейшей необходимостью является толпо-элитарная модель социума. То есть такая, в которой действуют жёсткие стандарты ранжирования людей, согласно которым определяется их социальный статус, уровень потребления, а также права и обязанности перед всей системой. Глубинная суть фашизма, не в идеях, которыми он прикрывается и какими технологиями осуществляется власть, но в том, что эта власть активно поддерживается толпой «маленьких людей» с полной идейной убеждённостью их в бесконечной правоте системы злоупотребления олигархически-элитарной властью. Именно такая власть продвигает неправедность как единственно возможную «праведность», на основе извращения людского миропонимания. Эта олигархия, привлекая весь свой потенциал, создаёт культ неправедности и ставит непреодолимое препятствие на достижение людьми человечного строя психики. Она подавляет всех и любого индивида в отдельности, при малейшем сомнении в праведности власти и проводимой властной политики, вплоть до упреждающих действий по подозрению в сомнениях, даже без реальной аргументации, предпосылок и доказательств. Во главе любого фашизма находятся лидеры с демоническим типом строя психики, возглавляющие не вызревшее до человечной психики общество или отдельных групп в составе его. Фашистская культура управления структурируется так, чтобы полностью исключить даже случайное становление любого в качестве носителя необратимо человечного строя психики. Это делается для гарантированного недопущения возникновения культуры человечности и последующему обустройству человечной организации существования социума. Данный факт редко осознают сами фашисты и те, кто продвигает аналогичные проекты, но главная целесообразность фашизма состоит именно в том, чтобы закрыть любую возможность для индивида состояться в качестве человека. Это уже над-социальная целевая установка, имеющая мистический оттенок. В пределах же вне-мистического понятийного ряда, видна только надводная часть этого айсберга, которую обычно подают как жажду власти в интересах реализации паразитарного господства над социумом клановых и олигархических формирований, в составе которых могут быть как наследственные, так и сменяемые вожди, национальные лидеры, первосвященники. Как видно, данное определение радикально отличается от страшилок, которыми пестрят энциклопедии и СМИ. Здесь нет идеологии насилия, нет символики, призывов к уничтожению неугодных, которых кураторы фашизма назначили на роль неисправимого зла. Нет побуждения к созданию политических партий с железной дисциплиной и террористическими кружками, с отрядами боевиков. Но именно данное выше определение и есть суть фашизма, в отличии от других, которые захватывают лишь внешние проявления этого явления. Стругацкие не могли не ознакомиться с картиной фашизма, которую предельно точно дал Иван Ефремов в своей книге «Час Быка». Также как и то, что они не могли не знать, что было после. Автором «Час Быка» занялись сразу и Суслов и Андропов, книгу изъяли из библиотек, автора затравили, а может быть даже, и отравили. То есть фашизация в СССР была вполне реальной, если рассматривать определение фашизма, по сути. Она же, фашизация последовательно проводилась в жизнь на протяжении всего царства Романовых на Руси. Один приказ «о кухаркиных детях» чего стоит. А то, что «Час Быка» был негласно запрещён и в США - то в фашистских повадках этой страны уже нет сомнений. Однако, наиболее известный и многократно упоминаемый акт фашизации детально описан в ветхом завете. Это знаменитая история о том, как Моисей увёл иудеев из Египта. Внимательный исследователь этого неоднозначного события хорошо показывает, что до странствий по Синаю, Моисей учил свою паству праведности, ведя к человечности. А вот после исхода, тот, кого называют «Моисей» внезапно сменил свои проповеди на полную противоположность. Точнее, с потрясающим знанием возрастной психологии, он зомбировал послушников в целях неправедности. Из пустыни Моисей живым не вышел, и где его погребли, неизвестно. Мы же теперь точно знаем, что те самые 40 лет были вовсе не изживанием рабского сознания, как это говорят лживые источники. Это был хрестоматийный пример античной фашизации, который вписан в наших стругацких как программа загрузки BIOS компьютера и стоит глубже любой операционной системы. В силу этого нет ничего удивительного, что коннотации на фашизацию у стругацких есть в большинстве тематик, даже такую шутку как «понедельник начинается в субботу» они превратили в глумление над Русским этническим наследием. И вишенкой на тортике будет неимоверно распиаренная цитатка из знаменитого произведения, которое все знают. Но теперь, с учётом вышеизложенного, у ней, у этой цитатки, появляется принципиально иное наполнение и смысл. “Я животное, ты же видишь, я животное. У меня нет слов, меня не научили словам, я не умею думать, эти гады не дали мне научиться думать. Но если ты на самом деле такой. . . всемогущий, всесильный, всепонимающий. . . разберись! Загляни в мою душу, я знаю, там есть всё, что тебе надо. Должно быть. Душу-то ведь я никогда и никому не продавал! Она моя, человеческая! Вытяни из меня сам, чего же я хочу, - ведь не может же быть, чтобы я хотел плохого!. . Будь оно всё проклято, ведь я ничего не могу придумать, кроме этих его слов: “СЧАСТЬЕ ДЛЯ ВСЕХ, ДАРОМ, И ПУСТЬ НИКТО НЕ УЙДЁТ ОБИЖЕННЫЙ!"». Как мы видим, типичный «маленький человечек», не состоявшийся как человек, о чём он сам говорит, умоляет золотой шар, предварительно осуществив жертвоприношение, дать «счастье для всех», то есть обращается к нему как мессии, который установит «правильный режим» актом новой фашизации в результате судного дня. Прикладывать усилия для этого негоже для животного, тем более становится человеком. На этом про иудео-фашизм братьев стругацких всё!

21.09.2018 смотреть >>

Перехлаждение. Восковая негибкость.

Как уже говорилось ранее, ко мне часто приходит во сне кот Филипп, история безвременной гибели которого описана тут >>. Иногда он заставляет вспомнить то, что было когда-то, а бывает, что истории такие, что пока что и не случалось. Та история, что ниже - очень давняя. Букв очень много. Так что читать только если есть терпение и благосклонность к автору, который надеется на понимание. Он был сотрудником природоохранного и научного учреждения. И, как большинство таковых, всё лето проводил в экспедициях. А это горное место он мечтал посетить давно. Его поставили «вторым» в маршрутную пару к старому сотруднику, который всю свою научную деятельность посвятил изучению средней кошки под названием «рысь». Насколько успешно данный сотрудник, по фамилии «Давыдов» это делал, он не мог судить, да и какое это имеет значение. Дата была назначена на конец августа. В конторе надо было дождаться коллег из соседнего города, которые обещали довезти до места будущего маршрута. Так, Уазик - буханка, автомобиль повышенной проходимости, из экологического исследовательского института довезла обе группы до седловины между двумя горами. Его группа состояла из двух сотрудников, он и руководитель. Давыдов - руководитель, Антон - маршрутная пара. Согласно технике безопасности не допускалось, чтобы в маршрут ходил один сотрудник. А вот в другой группе было две пары юных студенток и их научный руководитель. И тут в жизнь ворвалась непогода. Дождь в тех краях это не просто «течёт с небес вода обыкновенная», как звучат стихи из культовой музыкальной композиции про разведчиков. Это дождевая капля, которая, попав в лобовое стекло Уазика покрывает его более чем наполовину жидкостью! А ветер заставляет идти этот дождь не сверху, а сбоку. И нередко бывает, что такое состояние погоды продолжается день, второй и третий. Именно так тогда и случилось. Но его напарник был из той породы, которую можно назвать «дятловская», по имени той самой группы, которую вывел в знаменитый самоубийственный маршрут обладатель озвученной фамилии. В глазах Давыдова горел известный многим бешеный огонь желания идти в любую погоду и в любую тайгу. Утро третьего дня встретило сменой проливного дождя на мелко моросящий грибной. А огонь в глазах Давыдова уже стал лесным пожаром, который требовал срочных решений. Вот тогда он и скомандовал «идём». Начальник другой экспедиционной группы пробовал было отговорить. Слишком опасно, убеждал он, - утренняя температура упала до плюс шести градусов. Не получилось. Давыдов успокоил, что на горном плато у него есть схрон. В схроне - палатка с печкой и все самое необходимое. И ходу до места - полтора десятка километров или пару часов. Антон не имел выбора. Начальство сказало, значит надо идти. Вышли около полудня, напрямую через болото, в сторону вершины. Пока шли по тайге, было даже комфортно и тепло. Но потом начался подъём. Уникальность того подъёма в том, что за километр или менее, путник проходит от тайги, до лесотундры, и входит в настоящую тундру со мхами и лишайниками, с карликовыми ивами и берёзами. При ясной и солнечной погоде это красиво и захватывающе. Но только не непогоду. И, спустя пару часов до места маршрутная пара до места не дошла. Давыдов объяснил это тем, что сбился с пути. А потом моросящий дождь сменился ливнем. Шквальный ветер дополнял общую картину, которая не отдавала радостью нисколько. Как было замечено выше, дождь в этих местах неправильный. Он идет не сверху вниз, а сбоку, по ветру. А на склоне горы, и совсем того хуже - снизу вверх. Да так, что умело сделанная накидка из плёнки в виде плаща нисколько не помогала от капель воды, хлещущих по всему, что им попадается на пути. Вода текла по одежде, скатываясь в сапоги. Приходилось останавливаться и выливать из сапог воду едва ли не каждые пятнадцать минут. Видимость упала до сотни метров или даже менее. К исходу примерно седьмого часа стало понятно, что маршрутная пара просто кружит по склону. Вдобавок усталость уже валит с ног. Всё случилось именно так, как предупреждал начальник соседней экспедиции. Тогда Давыдов, с уже сильно сдавшим по яркости огоньком в глазах выдал радикальное решение: подняться вверх, и оттуда уже взять направление на заветный схрон. Так и было сделано. Из последних сил, утомлённые, мокрые и отчаявшиеся путники взошли на горное плато. Оттуда начальник взял направление по одному ему известной тропе, которую и тропой назвать было невозможно. И через час или полтора место было найдено. И здесь Антона скосило. Пока Давыдов доставал из расщелины палатку, печку, припасы, - Антон присел на деревянный ствол вроде бы отдохнуть. Он прислонился к большому камню, закрыл глаза и… выключился. Он (Антон) схватил то, что именуется «переохлаждение». Именно так - он не замёрз, не было характерной дрожи, перед тем как. Видимо сильная физическая нагрузка наполнила кровь эндорфинами, что позволило проскочить стоящую на страже жизни сигнализацию. Вдобавок эндорфины, как и положено, в фармацевтике, придавили дыхание. Мокрая одежда быстро отдала последнее тепло, которое производила ходьба. И наступило удивительное комфортное состояние спокойствия. Холод не ощущался. Было тепло, легко и хотелось заснуть, чтобы уйти в приятное и зовущее далёко, которое даже вроде бы когда-то уже было в жизни, только вот где и когда не получалось вспомнить. Возможно, это было даже не в жизни. А до рождения. Когда не надо пить, есть, дышать. Когда невесомость обеспечивает плавание в околоплодной жидкости. Даже звуки и те приглушённые и не навязчивые. И постоянное сказочное ощущение волшебного единства с миром и абсолютной беззаботности. Так можно быть вечно, и не наскучит никогда. Зачем только люди рождаются? Но какой-то глухой звук прорывался через оболочку этого мира. Он повторялся и повторялся. Но не мог ничего сделать для того, чтобы его понять. Это кричал Давыдов, который уже сообразил, что случилось. И понимал, что надо срочно «достать» сознание Антона из того блаженства, в котором оно сейчас пребывало. Антону виделось сейчас, как у него вместо рук появились крылья. Он машет крыльями, и летит, летит, - непонятно куда, неизвестно где. Невесомость и особое чувство воспарения придают звонкий восторг происходящему, окрашенному в цвета морозного утра со снегом и инеем, но не холодным, а тёплым и нисколечко не колючим ледяным узором. Крылья тем временем становились всё жестче и тверже, пока не стали напоминать металл, как у самолёта, а тело словно вытянулось и покрылось роговыми пластинками, чешуёй. Он превратился в мифического змея, в дракона, который летит сквозь непонятное пространство. И тут начал возникать вес, тепло стало уходить, по поверхности от чешуи пронзил холод, колючими иглами пронзая тело, отчего изо рта вырвался жар, словно пламя. Это Давыдов, устав поднимать и опускать руки Антона, вспомнил про свою небольшую фляжку со спиртом, влил бесчувственному напарнику в рот горючую жидкость. Возвращался «оттуда» Антон тяжело. От спирта начались рвотные позывы, которые ввиду абсолютно пустых внутренностей выливались в желудочные спазмы, сотрясающие тело, переходящие в дрожь и конвульсии. Началась вентиляция легких, опиумные рецепторы расцепились и холод вошёл в ощущения, заполнив все клеточки организма. Давыдов уже не кричал - он орал: «Вставай, двигайся, помогай мне ставить палатку!». Но двигаться было невообразимо трудно. Все мышцы словно заполнились воском, который надо было выдавливать при каждом движении. И опять хотелось присесть и всё забыть. Даже при наличии чувства холода. Антон начал делать нечто вроде гимнастики. Смотрелось, вероятно, это забавно, хотя смеяться было абсолютно некому. И после такого «разгона», поковылял на негнущихся ногах, пытаясь помогать своими руками, которые не слушались, ставить палатку. Так или иначе, палатка была поставлена, печка уже пылала, обогревая палатку внутри. Давыдов еще пару раз в процессе поднимал Антона, который пытался пристроиться «поспать». И втащил его, замерзающего, внутрь, заставив скинуть всю мокрую одежду. Разбор рюкзаков дал очень неожиданный результат: у Антона в рюкзаке оказалась сухая хлопчатобумажная куртка от костюма «КГЭ» - «костюм геолога энцефалитный», именуемая в просторечии «энцефалитка». Видимо её положила одна из девчонок, предварительно засунув в полиэтиленовый пакет. Это было настоящее счастье! Читатель уже перевёл дух. Но это было еще не всё. Оказалось, что отходняки от переохлаждения штука так ещё. Это как путешествие из мрачного бардо, но не вниз, а вверх. Однако это нисколько не облегчает экстремальные ощущения, а только дополняет оные видениями типа 741-го отряда страны восходящего солнца. Всю ночь Антон выключался на полчаса или меньше, и просыпался от боли, жара или кошмаров. Но солнце над его страной видений все же взошло. Свет его уже пробивался сквозь дыры и щели в палатке. Превозмогая ломоту и боль в мышцах, Антон выполз на свет. Это был настоящий рассвет, без дождя. Пространство вокруг просматривалось на очень большое расстояние. Сверху были видны квадраты шахматной рубки тайги и водная гладь озера. Рваные облака неслись прямо на том, уровне, где стоял Антон. Когда облако приближалось, гору покрывал туман, уносившийся вместе с ветром. Как не странно, но горная тундра была полна цветами, которые в лучах восходящего солнца являлись потрясающим многоцветьем. И ещё, там, внизу встала радуга. Радуга была почти кольцевая, ведь точка наблюдения была очень высокой. Зрелище было настолько величественно и захватывающе, что Антон забыл про недомогания. И уже днём, когда был приготовлен чай, который, кстати, из-за высоты никак не хотел завариваться, в гости пришла вторая экспедиция. Только тогда проснулся и Давыдов, который всё это время сладко почивал в теплой и натопленной палатке…

02.11.2017 смотреть >>

МАСТЕР-КЛАССЫ ПО ВАЛЯНИЮ - СЕНТЯБРЬ-ОКТЯБРЬ!!!

А ведь завтра Новый год. . . Не знаю как вы, а я уже несколько лет отмечаю 1 сентября как Новый год, и это не дань моде или ностальгия по школе. . . Просто я физически ощущаю конец лета - как конец года, и осенью всегда чувствую в себе новые силы. . . для чего-то бОльшего. . . Возможно это еще как-то связано с тем, что я родилась осенью. . . Так или иначе этот "новый" год подарил мне лучший подарок - МАСТЕРСКУЮ ! Спасибо Богу и волшебнице Яне u_lii_tochka !!! Совсем скоро мы устроим открытие студии, на котором счастливы будем видеть вас, друзья!!! Подробности обязательно будут отдельным постом у меня и у Яны. А пока мы всё еще вьём наше гнёздышко. . . и. . . начинаем новый сезон мастер-классов!!! Та-ааа-дам!!! ТЕМЫ И ДАТЫ БЛИЖАЙШИХ МАСТЕР-КЛАССОВ: 10 СЕНТЯБРЯ - ВОЙЛОЧНЫЕ ЦВЕТЫ - ЛИЛИЯ И МАК (мокрое и сухое валяние); 11 СЕНТЯБРЯ - ВОЙЛОЧНЫЕ ИГРУШКИ (сухое валяние); 18 СЕНТЯБРЯ - БЕСШОВНЫЕ ВОЙЛОЧНЫЕ СУМОЧКИ-КЛАТЧИ (мокрое валяние на выкройке); 22 СЕНТЯБРЯ - ВОЙЛОЧНЫЕ БУСЫ - КРУГЛЫЕ И МИЛИФЬОРИ (сухое и мокрое валяние); 2 ОКТЯБРЯ - ВОЙЛОК. ТЕХНИКИ И ПРИЁМЫ РАСКЛАДКИ; 8 ОКТЯБРЯ - НУНО-ВОЙЛОК. СОЧЕТАНИЕ ФАКТУР; ВСЕ подробности о мастер-классах можно узнать под катом!!! Записаться на МК можно через личное сообщение (укажите ваше имя, контактный мобильный телефон, дату и тему МК, на который вы хотели бы попасть) или позвонив по телефону 8-916-369-71-сорок три. На мастер-классы по - цветам, бусам, игрушкам, клатчам - можно (и нужно) приходить новичкам, которые ни разу не пробовали валять, а также людям, которые уже достигли определенных результатов в валянии, МК помогут вам лучше понимать материал и научится делать качественный войлок! На Матер-классах, вы узнаете о том каким разным и удивительным может быть войлок, о свойствах и разновидностях натуральной шерсти, о том какую шерсть лучше использовать для того или иного изделия. На примере конкретных изделий вы познакомитесь с разными техниками валяния, увидите и почувствуете весь процесс от выбора материала до качественно свалянной вещи, узнаете о наиболее интересных магазинчиках, где можно приобрести всё необходимое. И самое главное, в конце каждого занятия у вас останется ВАШЕ войлочное произведение. На мастер-классы по - техникам и приёмам валяния - можно приходить начинающим валяльщикам, но если у вас будет хотя бы небольшой опыт валяния вам будет проще и легче освоить весь объём информации. Эти МК объединяют в себе несколько тем, техник, приемов валяния, освоив которые вы сможете самостоятельно делать прекрасные и разнообразные вещи! На МК мы НЕ будем валять какое-то одно конкретное изделие, вместо этого мы будем делать разные образцы, это даст вам возможность попробовать все приёмы самостоятельно, прочувствовать процесс, понять нюансы. К концу занятия у вас останется некая коллекция образцов, которая станет вашим помощником и примером в дальнейшей работе с войлоком. 10 СЕНТЯБРЯ - ВОЙЛОЧНЫЕ ЦВЕТЫ - ЛИЛИЯ И МАК (мокрое и сухое валяние). В ходе мастер-класса вы познакомитесь с мокрым (и чуть-чуть сухим) валянием, узнаете о свойствах и возможностях натуральной шерсти, по окончании МК у вас останутся 2 замечательных цветка - лилия и мак! МК пройдёт 10 СЕНТЯБРЯ, по адресу - м. Ясенево, Новоясеневский проспект, 13, к. 2 (подробно как добраться см. в конце анонса). Начало в 12. 00, продолжительность 5-6 часов. Стоимость занятия 1700руб. ВСЕ материалы входят в стоимость, с собой можно взять фотоаппарат, блокнот+ручку и что-нибудь вкусненькое к чаю ;) 11 СЕНТЯБРЯ - ВОЙЛОЧНЫЕ ИГРУШКИ (сухое валяние). На этом мастер-классе вы познакомитесь с основами сухого валяния. На примере небольшой игрушки (7-10см), вы научитесь делать различные детали и соединять их вместе, узнаете о свойствах шерсти, выборе материала для данного вида валяния, о том где и что можно купить и т. п. В конце занятия у вас останется милый войлочный зверёк, ваш и только ВАШ!!! МК пройдёт 11 СЕНТЯБРЯ, по адресу - м. Ясенево, Новоясеневский проспект, 13, к. 2 (подробно как добраться см. в конце анонса). Начало в 12. 00, продолжительность 5-6 часов. Стоимость МК 1800руб. , все материалы входят в стоимость, с собой можно взять фотоаппарат, блокнот+ручку и что-нибудь вкусненькое к чаю ;) 18 СЕНТЯБРЯ- БЕСШОВНЫЕ ВОЙЛОЧНЫЕ СУМОЧКИ-КЛАТЧИ (мокрое валяние на выкройке). На этом мастер-классе вы научитесь валять объемные БЕСШОВНЫЕ вещи (мокрое валяние на выкройке), это могут быть косметички или чехольчики для мобильных. По точно такой же технологии валяются большие сумки, тапочки, шапки и т. п. Вы узнаете о свойствах и возможностях натуральной шерсти, научитесь делать выкройку нужного размера и формы, рассчитывать кол-во шерсти, делать ровные края (крышечка), добиваться нужной формы и объёма войлочного изделия. За счет небольшой формы, к концу занятия у вас получится законченное (доваленное) изделие. МК состоится 18 СЕНТЯБРЯ, по адресу - м. Ясенево, Новоясеневский проспект, 13, к. 2 (подробно как добраться см. в конце анонса). Начало в 12. 00, продолжительность 5-6 часов. Стоимость 2000руб. , валять будем из чудесного КАРДОЧЕСА, все материалы входят в стоимость, с собой можно взять фотоаппарат, блокнот+ручку и что-нибудь к чаю. 22 СЕНТЯБРЯ - ВОЙЛОЧНЫЕ БУСЫ - КРУГЛЫЕ И МИЛИФЬОРИ (сухое и мокрое валяние). В ходе мастер-класса вы научитесь: - Валять бусины из натуральной шерсти (сухое и мокрое валяние) - Изготавливать бусины разных форм, цвета и фактуры - круглые и милифьори (рулетики); - Декорировать бусины различными растительными волокнами (шёлк, лён, вискоза и т. п. ) и пряжей. МК пройдёт 22 СЕНТЯБРЯ, по адресу - м. Ясенево, Новоясеневский проспект, 13, к. 2 (подробно как добраться см. в конце анонса). Начало в 12. 00, продолжительность 4-5 часов. Стоимость занятия 1500руб. , все материалы входят в стоимость, с собой можно взять фотоаппарат, блокнот+ручку и что-нибудь вкусненькое к чаю ;) 2 ОКТЯБРЯ - ВОЙЛОК. ТЕХНИКИ И ПРИЁМЫ РАСКЛАДКИ. На мастер-классе вы узнаете о различных техниках, которые чаще всего применяются при создании шарфов и полотен из шерсти. На МК мы НЕ будем валять какое-то одно конкретное изделие, вместо этого мы будем делать разные образцы, это даст вам возможность попробовать все приёмы самостоятельно, прочувствовать процесс, понять нюансы. К концу занятия у вас останется некая коллекция образцов, которая станет вашим помощником и примером в дальнейшей работе с войлоком. Подробнее о том, что будет изучено и опробовано вами на МК: - прямая классическая раскладка - однородное по плотности полотно, прямой ровный край. - "капустная" раскладка - края-воланы; - края с фантазийными элементами (шнурочки, лепестки и т. п. ) - раскладка-паутинка; - плавные и четкие цветовые переходы, взаимопроникновение цветов шерсти (шерстяные узоры-рисунки); - декоративные волокна - эффекты, особенности в работе; - пряжа как основа и декоративный элемент. Стоимость МК 3000руб. без учета материалов, вы можете купить их на месте, но для этого нужно обязательно сообщить мне заранее не менее чем за 2 дня до МК, весь набор шерсти и волокон для МК у меня будет стоить 500руб. Вы также можете купить материалы заранее в любом другом месте и принести их с собой на занятие. Очень рекомендую придерживаться списка, если у вас будет вместо мериноса что-то "полутонкое отечественное", вы потратите намного больше сил и нервов на валяние образцов чем участники с рекомендованными материалами, что-то может не получится вовсе. . . (поверьте на слово :)) Для МК необходимо принести (эти материалы НЕ включены в стоимость): - 70 грамм мериноса (австралийский меринос 16-18мк), 2-3 сочетающихся цвета на ваш вкус; - 20 грамм кардочеса коридейл (разных цветов); - 10 грамм волокон шёлка Mulberry; - полотенце для рук; - блокнот, ручку, фотоаппарат (если нужен); - тонкие перчатки если в них есть необходимость (латекс, винил). В стоимость включены следующие материалы на время МК: - пупырка; - полиэстеровая сеточка, полиэтилен; - ВШМ (шлиф. машинка) - на время работы на МК; - мыло (Марсельское оливковое и жидкое оливковое "Палмолив"); - стиральная доска; - некоторые декоративные волокна (шелк, лен, вискоза); - шерстяная пряжа. Мастер-класс пройдёт 2 ОКТЯБРЯ, по адресу - м. Ясенево, Новоясеневский проспект, 13, к. 2 (подробно как добраться см. в конце анонса). Начало в 12. 00, продолжительность 7-8 часов. С собой (помимо материалов) можно принести - что-нибудь вкусненькое к чаю. Количество участников от 3х до 10ти человек. Стоимость 3000руб. если вы покупаете материалы у меня - 3500руб. Записаться можно по телефону 8-916-369-71-сорок три или через личное сообщение (указав свое имя, номер мобильного телефона и тему МК). 8 ОКТЯБРЯ - НУНО-ВОЙЛОК. СОЧЕТАНИЕ ФАКТУР. На мастер-классе вы узнаете о различных техниках, которые чаще всего применяются при создании нуно-войлочных шарфов (работа с тканью и шерстью). На МК мы НЕ будем валять какое-то одно конкретное изделие, вместо этого мы будем делать разные образцы, это даст вам возможность попробовать все приёмы самостоятельно, прочувствовать процесс, понять нюансы. К концу занятия у вас останется некая коллекция образцов, которая станет вашим помощником и примером в дальнейшей работе с войлоком. Подробнее о том, что будет изучено и опробовано вами на МК: - различные способы обработки края шерстью на тонком шелке: тонкий односторонний/двухсторонний край; край-волан; край со шнурочками; край с войлочным фрагментом (цветок, лепесток)); - фрагментарное и полное наложение шерсти на шелк - эффекты; - раскладка тонкий орнаментальных узоров на тонком шелке. - фактурные эффекты в нуно-войлоке при работе с разными по плотности тканями; - ламинирование - создание разнофактурных узоров на полотне; - знакомство с префельтом, особенности в работе. Стоимость МК 3000руб. без учета материалов, вы можете купить их на месте, но для этого нужно обязательно сообщить мне заранее не менее чем за 2 дня до МК, весь набор шелковых отрезков ткани и шерсти у меня будет стоить 500руб. Вы также можете купить материалы заранее в любом другом месте и принести их с собой на МК (материалы для этого МК нужно будет предварительно порезать дома, см. ниже). Очень рекомендую придерживаться списка, если у вас будет вместо мериноса что-то "полутонкое отечественное" или полиэстер вместо шёлка, вы потратите намного больше сил и нервов на валяние образцов чем участники с рекомендованными материалами что-то может не получится вовсе. . . (поверьте на слово :)) Для МК необходимо принести (эти материалы не включены в стоимость): !!! Необходимая ткань (и префельт) должна быть предварительно порезана/порвана дома, чтобы получились ровные кусочки 25Х25см (+/- 2 см)!!!! - 50 грамм мериноса (австралийский меринос 16-18мк), 2-4 сочетающихся цвета на ваш вкус; - шёлк-шифон, 4 кусочка 25Х25см, белый; - шёлк-эксельсиор, 1 кусочек 25Х25см, белый; - шёлк-органза, 1 кусочек 15Х15см, белый; - префельт (иглопробивной), 2 кусочка 25Х25см, любой цвет, но желательно белый. - полотенце для рук; - острые ножницы для ткани; - линейку; - блокнот, ручку, фотоаппарат (если нужен); - тонкие перчатки если в них есть необходимость (латекс, винил). В стоимость включены следующие материалы на время МК : - пупырка; - полиэстеровая сеточка, полиэтилен; - ВШМ (шлиф. машинка) - на время работы на МК; - мыло (Марсельское оливковое и жидкое оливковое "Палмолив"); - стиральная доска; - различные ткани для ламинирования и наложения (хлопок, шелк-атлас, вискоза, флис и т. п. ). Мастер-класс пройдёт 8 ОКТЯБРЯ, по адресу - м. Ясенево, Новоясеневский проспект, 13, к. 2 (подробно как добраться см. в конце анонса). Начало в 12. 00, продолжительность 7-8 часов. С собой (помимо материалов) можно принести - что-нибудь вкусненькое к чаю. Количество участников от 3х до 10ти человек. Стоимость 3000руб. если вы покупаете материалы у меня - 3500руб. Записаться можно по телефону 8-916-369-71-сорок три или через личное сообщение (указав свое имя, номер мобильного телефона и тему МК). _________________________________________________ Подробнее про то "как добраться" до нашей студии (утащила у Яны - спасибо ЯНА!!! :)))): Адрес: метро "Ясенево", Новоясеневский проспект, 13, к. 2 Первый вагон из центра, выход к т/ц "Золотой Вавилон". Поднимаетесь вверх по улице, т/ц остается по правую руку, сразу за ним жёлтый, длинный жилой дом, поворачиваете направо, во двор этого дома, идёте вдоль подьездов, пока на противоположной стороне, на пригорочке не покажется небольшое двухэтажное здание. На заборе много разных рекламных щитов, в том числе и про йогу. :)) Ориентируйтесь на них. По лесенке, к забору, в калитку, прямо перед вами-вход. Войдя в здание-налево, на второй этаж, а дальше по стрелочкам. :)) и на голоса.

31.08.2011 смотреть >>

А система тем временем продолжает есть детей

Оригинал взят у ludmilapsyholog в А система тем временем продолжает есть детей Лену я консультировала по Интернету во время адаптации ее девочки (история этого непростого усыновления ниже, под катом). Этому ребенку не светило здесь ничего, кроме мучительного угасания в боли и одиночестве, ребенок не говорил, не вступал в контакт и был просто комком страдания, и все. И семье в первый год пришлось ох, как непросто. Сейчас это шустрая, обаятельная, смышленная девица, любимица всей семьи. В это чудо трудно поверить каждому, кто знал, как все обстояло в исходной точке. Но оно есть. Два года назад семья Лены решила усыновить еще одного обреченного в нашей системе ребенка -- мальчика, у которого из-за болезни полностью обездвижены конечности. Даже одни только посещения малыша в доме ребенка дали эффект -- он раскрылся, начал улыбаться, разительно изменилось выражение лица. Прекрасная семья, скажете вы, как хорошо, что есть такие люди? О, не спешите. У Лены есть ужасный, чудовищный недостаток. Она живет в Швейцарии. Муж у нее оттуда, вот она и живет с мужем. Видите, как непатриотично? Бездуховноскрепно как? И вот поэтому ребенка Лене не отдают. В усыновлении отказывают. Нет, Швейцария ничем не провинилась, там никого не забывали в машине и не сдавали на ранчо. Нет, судья не планирует взять малыша себе. Нет, его не придерживают для российской семьи. Нет, никто даже взятки не хочет. Я даже не думаю, чтобы в этом конкретном случае был против Астахов. Хотя может и был бы, я уже не знаю. Все просто ЛОВЯТ ТРЕНД. Хотят быть еще большими сволочами, чем власть, чтобы ее не прогневать. Не нашлось ни одного судьи, который решил бы рискнуть -- всего то -- карьерой, чтобы спасти реального, живого (пока еще) мальчика. Волгоградская область, кстати, одна из самых проблемных в плане семейного устройства, да и учреждения там весьма неласковые в большинстве своем. Так что все, кто отказывает Лене, очень хорошо понимают, на что обрекают ребенка. И ведь кого из из всех этих структур ни возьми -- все говорят, что православные, но Страшного суда никто не боятся, только начальства. Все говорят, что патриоты, но превращать свою родину в Мордор готовы не покладая рук. Лена просит помочь с оплатой адвоката, она все еще надеется. А я прошу помочь с распространением этой информации. Это только кажется, что все происходящее в последние годы: и полная ликвидация независимости судов, и бешеная антизападная пропаганда, и фактическое уничтожение свободы слова -- лишь "политика", что-то, что происходит "где-то там" и волнует лишь столичных интеллигентов, которым делать нечего. Эта штука ест детей. По настоящему, прямо сейчас. Ест и не давится. Ничто, кроме общественного мнения не может стать костью в этой глотке. Жмите на слово "поделиться". Оригинал взят у fenechka_k в Ми сами не местныя. . . . Подробнее о нашей семье и происходящем. Я, гражданка Российской Федерации, в прошлом артистка цирка, в 2004 году приехала по работе в Швейцарию, в 2005 вышла замуж за гражданина Швейцарии и теперь проживаю здесь, воспитывая детей и занимаясь благотворительностью, мой муж работает в сфере IT- технологий. Я являюсь активным участником программ помощи российским детям-инвалидам, живущим в детских домах. И это изменило мою жизнь и жизнь моей семьи. В 2009 году наша семья удочерила девочку из этого Дома ребенка, у которой не было никакого шанса обрести семью. У Тани двустороняя лицевая расщелина, полная слепота, нарушение слуха. Сначала я около года занималась девочкой как волонтер. В 2 годика Таня весила 6 килограммов, не понимала речь, не ходила, даже сидела плохо, заваливаясь набок. Не понимала назначение игрушек, психоэмоциональное развитие соответствовало возрасту 3-4 месячного ребенка. Мне, с помощью волонтеров и при сотрудничестве дома ребенка, удалось организовать операцию в Москве, в клинике челюстно-лицевой хирургии НПЦ. От персонального внимания девочка расцвела. Начала ходить с опорой, стала интересоваться игрушками, музыкой, за два месяца в больнице прибавила в весе 2 килограмма. . Мысль о том, что ее придется вернуть в учреждение, казалась невозможной. Весь прогресс в развитии оказался бы ненужным, так как система не предусматривает обучения и реабилитации детей с такими тяжелыми нарушениями. Так возникла мысль об удочерении. Процесс удочерения занял около года, и в самом конце декабря 2009 Таня оказалась дома. Первый год был чудовищно трудным, адаптация была тяжелой. Слепой, неговорящий и почти не понимающий обращенную речь ребенок мог выражать свои чувства только громким криком и истериками. Девочка боялась всего: песка, снега, ветра, звуков, коляски, машины, верхней одежды, пластилина, качелей, бумаги. . . В три годика появился лепет и понимание простейших бытовых фраз. Появился интерес к сказкам. Вскоре стало возможно заниматься развивающими играми. Девочка перестала качаться, биться головой о кровать, расковыривать малейшие прыщики до незаживающих язв. Ушли беспричинные истерики. Таня перенесла две операции. Выучила французский язык. Вскоре, отлично занимаясь дома, выучила дни недели, геометрические формы. Знает много стихов и сказок. Сегодня Тане 6 лет, она ходит в обычную общеобразовательную школу, во 2-ой класс. Занятия посещает с помощником из Центра для детей с проблемами зрения. Также ходит 4 раза в неделю в этот Центр на специализированные занятия, направленные на полную интеграцию слепого человека в общество, изучает азбуку Брайль, компьютер. Отлично умеет плавать. Начала заниматься музыкой по классу скрипки. Освоила счет, прекрасно знает русский язык, отлично говорит по-французски, проявляет интерес к английскому, немецкому и испанскому языкам. Самостоятельно заучивает песенки на этих языках и умеет на них считать до 10. Ей предстоит еще множество реконструктивных операций, но уже сейчас мы уверены, став взрослым человеком, она не только будет обслуживать себя самостоятельно, но получит образование и профессию, создаст семью. О мальчике из того же Дома ребенка, из которого мы забирали дочь, н аша семья узнала в начале 2011 года и почти сразу приняла решение его у сыновить. Мальчик страдает артрогрипозом в тяжелой форме (поражены все четыре конечности, не может без поддержки и аппаратов стоять и ходить, ручки обездвижены настолько, что он не может даже почесать нос). Артрогрипоз - не единственный диагноз малыша, отпугивающий потенциальных российских усыновителей. За 4 года жизни ребенка в Доме ребенка ни одна российская семья не проявила к нему интерес. Проверки нашей семьи, как усыновителей, и подготовка всех необходимых документов швейцарской стороной начались в октябре 2011 года. И только к лету 2013 все было готово и мы подали документы в Волгоградский Комитет по образованию. С этого момента официально стали общаться с ребенком как будущие усыновители. Все это время мы участвовали в судьбе ребенка. Каждый раз, когда мальчика госпитализировали в Институт им. Турнера я летала в Санкт-Петербург, помогала няне дома ребенка, организовывала транспорт для перевозки ребенка на вокзал или в аэропорт, на консультации и на изготовление и примерки аппаратов. Мы оплачивали все аппаратное лечение на протяжении этих двух лет. В первый приезд малыш произвел впечатление ребенка глубоко замкнутого до аутичности, не по-детски серьезного. Не откликался на свое имя, плакал без звука, безропотно давал производить над собой самые болезненные и неприятные медицинские манипуляции. По мере того, как малыш начал понимать, что кто-то интересуется именно им и с появлением первых признаков привязанности, он “разморозился", взгляд стал фокусированный, стал смотреть в лицо людям. Появилась инициатива и интерес к окружающему, малыш научился эмоционально реагировать на происходящее, разговаривать. С разрешения опеки, персонал дома ребенка позволил малышу называть нас мама и папа. Он постоянно задает вопросы персоналу про нас. Очень ждет нас, плачет и вырывается из рук нянечек, когда мы вынуждены уходить из группы. Ждет встречи с сестренками, про которых знает из моих рассказов, фотографий и видео. Называет их по именам. В июле 2013 года, после нескольких месяцев сбора, перевода и заверения дополнительных бумаг, сверх требуемых законодательно, у нас, приняли документы к рассмотрению в Федеральном Суде РФ города Волгограда. Заседание откладывалось несколько раз. Каждый раз выносилось определение с требованием все новых документов, касающихся членов нашей семьи, законов Швейцарии и тд. . Мы добросовестно выполняли все требования, хотя предоставление множества из затребованных справок не предусмотрено законодательством РФ, касающегося международного усыновления. На первом слушании я потеряла сознание — дело приостановить на неопределенный срок. Затем переносили заседания, заставляя несколько раз пересдавать билеты на самолет. Вытянули все соки, нервы, деньги. Выгоняли стоять в коридор без стульев на несколько часов, пока судья бегала куда-то дозваниваться, видимо, получать указания от начальства. Все это только для того, чтобы, невзирая на полную поддержку нашего заявления прокурором, после всех пыток (а то, что происходит сейчас с нами, а особенно, подчеркиваю - с ребенком! я расцениваю именно как пытку, без преувеличений), оттараторить скороговоркой, не поднимая глаз - в усыновлении отказать. Точка. Сейчас подаем апелляцию, потом в Верховный суд. Если надо - то дойдем и до Конституционного и до ЕСПЧ. При прощании малыш рыдал и кричал “Нет, мама, самолет!". Человеку уже 4 с половиной года, срок перевода в ДДИ — 4 года. Его перевод в дом инвалидов был задержан в связи с процедурой усыновления. Теперь он отправится туда в самое ближайшее время. В доме инвалидов умственно сохранный, но не способный себя обслуживать ребенок, угаснет очень быстро. Если выживет, то в лучшем случае его ждет интернат для инвалидов и престарелых. Перспективы ребенка -инвалида с подобными нарушениями, находящегося в доме инвалидов, со всеми подробностями описаны в книге Рубена Давида Гальего

10.12.2013 смотреть >>

Кто убил Кеннеди? Правильный ответ, возможно, шокирует всех. Это был сам клан Кеннеди!

Почему засекречена информация по убийству Кеннеди, и даже сам клан Кеннеди тому не выражает протесты? Кстати, есть все основания считать, что там уже давно всё переделали так, чтобы не превратить это в хрестоматию. Хрестоматию для тех, кто использует это как практический пример для изучения теории управления. Это потому, что глупый обама (чмо) как-то уже заикнулся о том, что рассекречивание материалов по Кеннеди уже вопрос решённый. Ведь, если рассекретить по-настоящемиу, всю документацию по убийству Кеннеди (и всех родственников в том числе), вскроется вовсе не то, что стреляли в Далласе, спецы из Моссад. И что JFK жестоко пошутил, что ядерное оружие Израиль получит через его труп. Даже вскрытие формальных заказчиков и потрясающая глупость всего клана Кеннеди не будет сенсацией. Суть здесь в том, что полная картина ликвидации, как самого знаменитого представителя этого клана, так и менее известных его участников, покажет то, что никогда не должно стать достоянием обывателей. Потому как это живой учебник по настоящей теории управления матричными структурами. А такое, как мы понимаем, рассказывать нельзя. Потому как здесь развернулось противостояние двух разных по типу организации структур. Это был поединок. Точнее - мафия против орденских структур. Предвосхищая стереотипы восприятия понятия «мафия», автор сразу отмечает, что это слово в данном контексте используется строго в рамках теории управления. А это означает же самое, что понятие «качество» для философии. Философское понятие качества принципиально отличается от представления о качестве в повседневной жизни, которое связано с оценкой явления, например, - «хорошее качество пищи». Философское понятие качества не содержит в себе оценки явления. Точно также, в теории управления понятие мафия лишено того налёта псевдо-романтики или осуждающего отношения, которое сформировано культурой. Мафия - это один из самых простых способов объединения людей. Одно из самых сложных - это государство. Напомним определение. Государство — это система самоуправления общества, обеспечивающая развитие или хотя бы выживание народа, без потери его культурной идентичности, под воздействием внешних факторов. Если упростить систему, то получаются такие формы - банда, мафия, секта, религия, орденская структура. Всё это не что иное, как усечённые варианты того, что можно назвать понятием «государство». Мафия как понятие в теории управления, характеризуется устойчивыми связями, на протяжении достаточно продолжительного времени на основе общих или взаимодополняющих интересов. Коммуникации между носителями интересов, взаимной деятельностью по реализации интересов на основе динамического распределения обязанностей, обусловленного обстоятельствами, фактическими знаниями и навыками участников, их потенциалом, этикой, включающей в себя готовность сделать необходимое для системы. Характерная особенность это динамическое включение новых и отторжение прежних участников, а также претендентов на участников в системе. Это принципиально отличает мафию (в управленческом смысле этого понятия, разумеется), например, от секты. Происходит это при отсутствии или при минимальном количестве мероприятий по документированию, формы которого редко когда задаются, и определяются текущими потребностями и возможностями участников. Здесь кто-то скажет, что АК ВП СССР это и есть мафия. И по форме будет абсолютно прав. Потому как соборный тип взаимодействия практически по всем признакам идентичен мафии. Если бы не одна мелочь - это то, что каждый участник такой «мафии» владеет методологической философией, и у них всех единая методология с открытым исходным кодом, как UNIX. Если это убрать, то получится идеальная мафия. И терзают смутные сомнения, что там это уже случилось. Но - вернёмся к баранам! Мафия, какой бы она не была, может иметь только тактику. Масоны же, напротив, уже способны на стратегию. Поэтому любые мелкие мафии в США всегда успешно уничтожались с помощью государственности, которая там (все уже давно знают) основана на орденских структурах. Бывало, что мафии просто ставились на своё место, откуда они никогда не производили попыток выскочить выше. Но, клан Кеннеди оказался слишком неординарной мафией, и смог преодолеть первичный "отсев". Воспользовавшись в том числе и сложившейся ситуацией, клан Кеннеди смог выйти на уровни, намного выше, чем это дозволялось. Тактически клан Кеннеди, будучи типичной мафией, ввиду своей мобильности, смог завоевать очень и очень много. Прекрасный аналог этого - война нацистов против СССР. . Гениальный тактик Гитлер, за счёт моторизованных частей, накаченных амфетаминами (начало наступления документально показывает, что многие военные части вермахта держались на ногах несколько суток, что невозможно без допинга), сумел за 2-3 месяца получить невероятное по масштабам тактическое преимущество. Но, как говорил Сунь Цзы: «Стратегия без тактики - медленный путь к победе. Тактика без стратегии - суета перед поражением». Поединок Сталин против Гитлера это ярчайший пример противостояния тактики без стратегии и стратегии без тактики. Хотя, под конец войны у Сталина появилась и тактика. Так что, тактика - это наживное. Стратегия - это то, что делается философами. Нет философов - нет стратегии. Купить, захватить в плен или заставить работать силой философов невозможно. «Волхвы не боятся могучих владык и княжеский дар им не нужен» - гениальные строчки гениального поэта Пушкина. Шурик Македонский, подобно гитлеру, понимал, что у него, его стратегия, что называется «заёмная». Потому летописи нам сохранили его диалог с индийским философом, которого он, Александр Македонский, решил « купить, взять взаймы или украть ». Не вышло. - кстати, вот пример того, как с помощью музыки программируется подсознание - музыкальная пауза! Песенка поп-коллектива «Сиккерс». Beg, Steal Or Borrow - слушаем саундтрек в нём метафорически показана сущность всего западного менталитета ))) в который любой может убедиться в силе воздействия поп-музыки как глубоком программировании алгоритмики мышления! Масонская структура, тоже не самая жизнеспособная. Но, так или иначе, она в любом случае, мощнее и сильнее, чем любая мафия, хотя мафия, за счёт своей мобильности (и обдолбанности тоже))) может выиграть у масонов тактически. Но, это временно, потому как у масонов есть в запасе нечто такое, о чём любая мафия просто не может и мечтать. Мафия, возникшая из криминала, в силу своей феерической глупости, даже представить не может, что такое матричное управление. А вот орденская структура именно под это и заточена. В критических состояниях, она даже на менеджирование матриц способна, хотя и это происходит лишь в самых крайних случаях. И Кеннеди-клан активировал у пиндостанских масончиков, именно этот аварийный режим. В таких случаях происходит то, что лучше всего описано в фольклоре СССР, и опять музыкальная пауза. Фантом! Анекдот очень хорошо показывает то, что случилось: Вьетнамская война. . . Вьетнамцы полуючают МИГ-и. В первом же бою вьетнамский летчик сбивает 7 американских истребителя! Журналисты обступают вьетнамца и пытаются понять как он смог сбить 7 вражеских самолетов, если он один? Вьетнамец рассказывает: - Прочитал я перед полетом инструкцию, а там написано в экстренном случае нажать большую красную кнопку! Ну лечу я и окружает меня 7 америкосов. . . Ну я думаю вот - экстренный случай и давлю обеими руками на красную кнопку! Вдруг чувствую как тяжелая, волосатая рука стучит меня по плечу и слышу: - А ну-ка подвинься, узкоглазая обезьяна! Так вот у масонов есть такая красная кнопка. По ней можно вызвать помощь зала потенциал свыше усечённой пирамидки их структуры, тот самый, который осуществляет предикцию. В нашем случае, чтобы уничтожить «феномен Кеннеди», была задействована старая, добрая матрица под названием «проклятие». Где наши, родимые, фоменко-носовские? Ведь практически все смерти в клане Кеннеди имеют столько схожих событий, что можно, используя клинический идиотизм фоменко-носовских, заявить: это все один и тот же эпизод, просто разбросанный по временной шкале! Увы - это не один эпизод. Для людей не понимающих, как работают матричные структуры, это называется многократные переписывания одних и тех же событий с присваиванием оным разной датировки. Для других - конспирология. Для третьих - магия. Но для тех, кто знаком с матричным управлением, это весьма известный ноосферный продукт. Матрица, которую изготавливают на основе уже давно отработанного шаблона, типа как CMS для сайта. Любой, кто желает, может проследить подробности убийств или просто несчастных смертей разных Кеннеди, легко убедится, что все они имеют характерные сходства. Это и есть первейший признак матрицы. Матрицу смертей клана Кеннеди, создали для орденских структур США герметичные философы. И не столь важно, входили ли они в регулярный кадровый в состав. Или же использовались «приезжие» профессионалы, как с киллерами это было. Важно, что структура типа «мафия» не может ни противостоять такому нападению, ни создать своего аналога, ввиду примитивности организационных принципов. Этому не помогут такие попытки, которые производились нацистами, когда они искали, что называется, днём с огнём по всему миру эти знания. В результате, мафия Кеннеди вынуждена была начать играть по тем правилам, которые ей назначили орденочки. . Вопрос: «А могли ли мафиози-Кеннеди что-то противопоставить?». Теоретически, да. Для этого надо было найти (или вырастить у себя домашнего) методологического философа, а лучше команду. Но вот какая беда: первое, чтобы такой Волх в заявил, так это то, что всем Кеннеди надо срочно сменить своё мышление и приобрести такое нравственное мерило, от которого любые «проклятия» отскакивают, как от гуся вода. Могли ли это сделать все Кеннеди? Ответ, думаю, не надо озвучивать. Потому, убийства разных Кеннеди - это часть процесса превращения Соединенных Штатов Америки из государства в кластер транснациональных корпораций. Клан Кеннеди свою войну на высших приоритетах, проиграл вчистую - он не просто был вынужден встроиться в существующую иерархию, но и «вписался» в орденские табели о рангах. Это и есть победа более высокоорганизованной формы жизни. Социальной жизни. А информационный модуль, созданный для Кеннеди-клана, никуда не подевался. Он, как раскрученный кистень так и будет регулярно выбивать то одного, то другого родственника. Пока это проклятие не снимут. Как снять - выше очень чётко описано. Следующий материал - разбор орденских (или масонских) структур на основе фильма “Eyes wide shut" Кубрика.

07.06.2020 смотреть >>

Мэг Джей "Важные годы"

"Будущее не написано на небесах. Нет никаких гарантий. Поэтому возьмите на себя ответственность за свою жизнь. Поставьте цели. Найдите работу. Создайте семью. Не забывайте о времени. Внесите в свою жизнь определенность. Ваша судьба не должна зависеть от того, что вы чего-то не знали или что-то не сделали" (Мэг Джей "Важные годы"). Привет. Мне давно следовало написать о впечатлениях от прочтения этой книги. . . но тема настолько сильно меня задела, что написание пришлось отложить, дабы мысль сформировалась. Не уверена, что она (мысль) от этого стала более читабальна, но я хотя бы попыталась. Я начала серьёзно обдумывать эту тему, когда мне на глаза попалась статья про одну среднестатистическую девушку Люси. А потом мне предложили прочитать книгу Мэг Джей "Важные годы". Она позиционируется как книга для тех, кому между 20 и 30 лет, а я уже очень скоро выйду из этого возраста и сначала думала отказаться от прочтения. Но после прочитанной статьи интерес к теме пересилил и я всё-таки прочитала книгу. Должна сказать, что это отличная статья и хорошая книга для тех, кому 20-30 лет. Или для тех, кто чувствует себя на этот возраст. А вообще скорее для тех, кому совсем скоро будет 20. Или, если вы старше этого возраста, я искренне советую дать её почитать вашим детям и также почитать самим, чтобы иметь представление о том, что творится в их головах и что с этим делать, исходя из полученной информации. Заинтриговала? Итак, начнём издалека. Вас хорошо воспитали родители? Они говорили вам, какой (какая) ты замечательный (замечательная)? Что ты на свете один такой, что перед тобой лежит весь огромный мир и ты всё сможешь, всё сумеешь, и все двери для тебя будут открыты, стоит только достаточно сильно захотеть и приложить к этому какие-то незначительные усилия? Если нет, то мне очень, очень жаль, потому что так должно было быть. Это было бы правильно, потому что это один из видов выражения родительской любви. Не мудрости, нет. А любви. Безграничной и слепой в своём обожании. И, повторюсь, это было бы совершенно нормально. Потому что для родителей их ребёнок всегда по определению самый лучший. Должен таким быть. А если вам всё это говорили и вы выросли с уверенностью, что можете свернуть горы, то это великолепно. Но мне всё равно очень жаль, потому что добро пожаловать в категорию людей, которые не до конца уверены в том, что знают, что делать со своей жизнью. Почему так получилось? Да всё просто, в принципе. Мы выросли, такие все из себя замечательные, уникальные, самые лучшие. И столкнулись с рядом проблем: 1. "В двадцать с лишним лет совсем по-другому воспринимаешь время. Впереди масса времени, когда должно произойти много интересного" (Мэг Джей "Важные годы"). У нас просто-таки уйма времени. Мы такие молодые, всё успеется, а сейчас нужно брать от жизни лучшее. "Юноши и девушки двадцати с лишним лет постоянно слышат о том, что у них впереди много времени для трудностей взрослой жизни, но очень мало для того, что принято считать приятным времяпрепровождением. Именно поэтому жить настоящим моментом легко. Соединить настоящее с будущим — вот поистине трудная задача" (Мэг Джей "Важные годы"). Кстати, читали анекдот? "Почему, говоря, что в жизни нужно попробовать всё, люди чаще всего имеют в виду алкоголь, наркотики и беспорядочные связи, а не походы с палатками, вышивание крестиком и высшую математику?". В результате у нас складывается несколько дефективное понятие о времени. Мы легкомысленно отодвигаем на год-другой вперёд момент поиска настоящего партнёра, создания семьи, рождения детей. . . Но время летит так быстро, и мы очень внезапно оказываемся перед той точкой на шкале времени, которую мы мысленно и очень приблизительно поставили для момента, например "вступление в брак", и понимаем, что мы всё ещё не готовы. А когда мы будем готовы? Знаете, мне сравнительно недавно попалась на глаза фраза, от которой у меня по спине побежали мурашки. "Нашему поколению разрешили не взрослеть". Не брать на себя ответственность. Веселиться. Испытывать бесконечную неопределённость. Не думать о себе, как о взрослых. Нам скоро 30, а мы всё ещё воспринимаем себя детьми. У нас всё ещё впереди и всё будет хорошо. "Взрослые всех возрастов позволили тому, что психологи обозначают термином «нереалистичный оптимизм» (мысль о том, что с вами никогда не случится ничего плохого), взять верх над логикой и здравым смыслом. Взрослые всех категорий не смогли просчитать возможные последствия. В итоге поколение двадцатитридцатилетних стало новым «пузырем», и он вот-вот может лопнуть" (Мэг Джей "Важные годы"). 2. Перед нами океан возможностей. Мы можем стать кем угодно, нужно только выбрать. Но вот только мы не можем выбрать. "Концепция жизни, состоящей из безграничных возможностей, вводила в заблуждение и воспринималась как непосильное бремя, но в то же время обладала притягательной силой" (Мэг Джей "Важные годы"). Нам кажется, что выбирая что-то одно, мы обязательно упустим лучшее. "Когда Иэн пожаловался родителям по поводу своего бесцельного блуждания в океане возможностей, он услышал очередную ложь. Его отец и мать сказали: «Ты самый лучший! Весь мир у твоих ног!» Они уверили его в том, что он может заняться чем только пожелает. Они не понимали, что такая неопределенная поддержка не приносит сыну никакой пользы. Вместо того чтобы придать Иэну смелость, это только вводило его в заблуждение. Иэн и подобные ему молодые люди, воспитывавшиеся на абстрактных призывах — «Следуй за своими мечтами!», «Ставь перед собой высокие цели!» — часто не знают, как именно сделать это. Они не знают, как добиться желаемого, а иногда даже чего они, собственно говоря, хотят. Иэн почти с отчаянием сказал мне об этом так: «Моя мама постоянно твердит, какой я замечательный и как она мной гордится, а мне хочется спросить: за что? Чем я отличаюсь от других?»" (Мэг Джей "Важные годы"). 3. У нас есть уверенность: раз мы такие чудесные, то всё, за что бы мы ни взялись, получится лучше, чем у других с минимумом приложенных с нашей стороны. Мы обязательно закончим учёбу с отличием. Непременно сразу по окончании ВУЗа найдём работу мечты и по специальности. Нас тут же оценят и дальше будет только бодрый и радостный подъём по карьерной лестнице. Что мужчина/женщина нашей мечты найдёт нас сам(-а) и всё будет как в голливудском фильме, прекрасно и просто. Проблема в том, что мы внезапно обнаруживаем, что это всё не так. Учёба часто не клеится, мы мечемся из одной крайности в другую, меняем ВУЗы, направления обучения, берём академические отпуска. . . Мало ли сейчас тех, кого называют "вечными студентами"? Это тоже своего рода бегство от реальности. Во время учёбы всё сравнительно просто. Мы выполняем задания и получаем поощрения в виде хороших оценок. Во взрослой жизни всё не настолько очевидно и потому страшно. И потому магистратура, аспирантура. . . второе высшее, изучения зыков, практика за границей. . . всё, что угодно чтобы не вступать во взрослую жизнь. Если же нам удалось закончить ВУЗ, то после его окончания мы месяцами ищем работу по специальности, постепенно всё сильнее снижая планку, в конце концов соглашаясь на работу не по профессии и не соответствующую полученной квалификации. Например, официантами. И застреваем там на несколько лет, сделав из временной работы постоянную, похоронив свои амбиции (смотрели фильм "Один день"? Главная героиня, писательница по призванию, временно устраивается работать официанткой в мексиканской забегаловке. И застревает там на два года. В ответ на приглашение на свидание она говорит что-то вроде "Извини, у меня на вечер другие планы. Я хотела напиться и пореветь"). Или, если найти достойную работу удаётся, внезапно оказывается, что выполнение служебных обязанностей оказалось труднее, чем мы могли себе представить. Требования завышены, мы не справляемся и вечерами плачем дома от бессилия и разочарования. Не так мы себе представляли взрослую жизнь. Для меня вообще тема разочарования в работе - больная тема. Я отлично помню, как ревела каждый вечер, приходя после рабочего дня, проведённого на студенческой практике по специальности. И да, это была практика, а не работа. Видимо, я тоже оказалась не подготовленной к той очевидной для зрелых людей истине, что работа - это сложно. Если не сложно, значит ты выполняешь работу, не соответствующую твоей квалификации и не способствующую твоему росту. И тем не менее это нормально, когда первое время очень, очень тяжело. После будет лучше и ты станешь сильнее (я сейчас не говорю о том, что нужно есть кактус. Но если ты потратил кучу драгоценных лет на изучение специальности, которая действительно тебя интересует, то глупо бросить всё из-за первых неудач). Поэтому главу о работе я читала особенно внимательно и приведу несколько цитат, которые мне показались наиболее интересными: "Молодые люди двадцати с лишним лет, которые не ощущают и не чувствуют себя не компетентными на работе, как правило, слишком самонадеянны или выполняют работу, не соответствующую их квалификации" (Мэг Джей "Важные годы"). "Находиться на работе — это все равно что жить в Лондоне во время бомбежек, — жаловалась она. — Я постоянно думаю: «Пока что все хорошо», или сколько еще должно пройти часов, чтобы я почувствовала себя в безопасности" (Мэг Джей "Важные годы"). "Когда происходит какое-то чрезвычайное происшествие, мы запоминаем его во всех подробностях и надолго, особенно если оно пробуждает сильные эмоции" (Мэг Джей "Важные годы"). "Время от времени всем нам приходится учиться на горьком опыте, а наш мозг фиксирует это, чтобы мы помнили о том, чему научились. Такие уроки трудно забыть. Это сложный, но эффективный и необходимый путь развития" (Мэг Джей "Важные годы"). "Молодые люди двадцати с лишним лет особенно тяжело воспринимают подобные моменты. По сравнению с людьми старшего поколения они больше запоминают негативную (плохие новости), чем позитивную информацию (хорошие новости). Уильям Джеймс, один из основателей экспериментальной психологии в Соединенных Штатах Америки, сказал: «Искусство быть мудрым — это искусство знать, чем можно пренебречь». Именно в знании того, на что можно не обращать внимания, проявляется мудрость зрелых людей по сравнению с молодыми. " (Мэг Джей "Важные годы"). "Трудные дни — это всего лишь сильные порывы ветра, и работа не носит столь личностный характер, как ей казалось" (Мэг Джей "Важные годы"). "Знание — это не навык. Навык — это знание плюс 10 000 повторений. " Синьити Судзуки, преподаватель музыки "Склонность думать о том, что уверенность в себе присуща работающим людям от рождения, обозначается термином «фиксированный тип мышления». Люди, которым свойственно так называемое развивающееся мышление, убеждены, что человек может меняться и успех — величина достижимая" (Мэг Джей "Важные годы"). "Уверенность в себе — не врожденное, а приобретенное с опытом качество. Люди меньше испытывали бы тревогу и чувствовали бы себя более уверенно, если бы могли подтвердить это определенными успехами. Показная уверенность в себе возникает при попытке скрыть свою неуверенность. В основе истинной уверенности лежит опыт непосредственной деятельности и ли воспоминания о достигнутых успехах, особенно если они дались ценой больших усилий" (Мэг Джей "Важные годы"). "Но какой бы термин мы ни употребили, уверенность в себе означает доверие к себе и убежденность в том, что вы справитесь с порученной работой (будь то публичные выступления, продажи, преподавание или работа ассистента), а также что такое доверие может сформироваться лишь в результате ее многократного выполнения" (Мэг Джей "Важные годы"). "Мы представляем себе, как получим работу и сразу же станем незаменимы. Но на самом деле все обстоит несколько иначе. Знать, что вы хотите делать, — вовсе не значит знать, как это делать, а знать, как делать свое дело, — вовсе не значит делать его хорошо" (Мэг Джей "Важные годы"). 4. Исходя из предыдущего пункта нам, как правило, кажется, что мы достойны лучшего. "Одни двадцати-тридцатилетние мечтают о малом, не понимая, что тот выбор, который они делают в этот период, определяет всю их дальнейшую жизнь. Другие строят грандиозные планы, опираясь не на реальный опыт, а на фантазии о безграничных возможностях" (Мэг Джей "Важные годы"). Вокруг нас полно примеров успешных людей, у которых работа мечты. Им удалось получать за ту работу, которая приносит им удовольствие, ещё и деньги. Из-за этих чрезвычайно популярных сейчас и крайне вредных на деле слоганов вроде "Следуй за своей мечтой!" мы уходим с работы в свободное плавание, веря в то, что всё получится. Мы же лучшие. Как может не получится? Оно может и так, но за радужными мечтами мы забываем, что любая работа, даже работа мечты, требует огромных трудо- время- и часто денежных затрат. . . К этому многие оказываются не готовы. И после первых неудач приходит Разочарование. Опять. 3. Фэйсбук. Оооо, я могу часами говорить о том, какое непоправимое зло - социальные сети. И как повезло нашим родителям, что в их молодости подобного не было. Тут дело вот в чём: "Если бы мы просто хотели быть счастливыми, достичь этого было бы легко; но мы хотим быть счастливее других людей, а это почти невозможно, поскольку нам всегда кажется, что другие счастливее нас" (Шарль де Монтескье, писатель и философ). Социальные сети отлично справляются с тем, чтобы доказывать нам ежедневно, какие мы неудачники. "У меня появилось ощущение, будто я делаю что-то не так, поскольку то, что я видела у других, выглядело гораздо лучше. Я понимала, что мне нужно прекратить беспокоиться о том, как смотрится моя жизнь со стороны" (Мэг Джей "Важные годы"). Очень хочу верить, что все из вас отдают себе отчёт в том, что то, что мы видим на чужих страницах Фэйсбука, Одноклассников, Инстаграма и прочих подобных сервисов, не имеет никакого отношения к реальности. Вот вообще. Это не жизнь. Это - не более чем её причёсаный, напудренный и отфотошопленный макет, декорация, мыльный пузырь. Это то, что нам хотят показать. "По сути, между участниками социальных сетей идет жесткое соперничество. В итоге социальная сеть становится еще одним местом, но не для того, чтобы жить, а для того, чтобы создавать видимость жизни. Во многих отношениях Facebook — это не способ общения, а шанс быть на высоте, не отставать от других. Хуже всего то, что теперь нам приходится соответствовать не только своим близким друзьям и соседям, но и сотням других людей, чьи искусственные статусы постоянно напоминают нам о том, какой прекрасной должна быть жизнь" (Мэг Джей "Важные годы"). И именно поэтому умоляю, если у вас есть дети-подростки, вложите в их светлые головы правильное понимание происходящего в социальных сетях. Если вы думаете, что они сами достаточно умны, чтобы разобраться в том, где правда, а где ложь - вы ошибаетесь. Они не настолько сильны, чтобы сопротивляться просто-таки бешеному напору информации, которая заваливает их, стоит только подключить к интернету мобильное устройство. А они всегда в интернтете, вы заметили? И мы с вами тоже, кстати. И если нам ежедневно по миллиону раз в день повторяют, наглядно показывают с видео и иллюстрациями, что мы - лягушки, то мы рано или поздно запрыгаем, будьте уверены. 4. Создание семьи. Сразу оговорюсь, я не собираюсь никого поучать или что-то в этом роде. Я не являюсь экспертом в отношениях, отнюдь. Но, например, я писала дипломную работу о детях разведённых родителей и немного изучала психологию в этом направлении. . . Не о том, как быть счастливыми в браке, а о том, почему его избегают. У меня есть своя точка зрения, которая перекликается с той, что описана в книге и поэтому я просто поделюсь своими-не своими мыслями на этот счёт. Я выросла без отца, в связи с этим у меня в голове огромная куча тараканов по поводу отношений и семьи, но я всё равно за брак, за нормальную, полноценную и здоровую семью. Это ужасно сложно, но это не значит, что в реальности так не бывает. Не путаем при этом голливудское, идеализированное понятие о супружестве и его реальный эквивалент. Находясь в отношениях с кем-то, нужно прилагать усилия, чтобы их сохранить. И немалые, надо сказать. Вы знаете, сейчас модно не вступать в брак, а "проверять отношения", съезжаясь вместе. Совместное проживание кажется привлекательным по ряду причин. Снимать одну квартиру вместо двух дешевле. Люди не уверены, тот ли человек их теперешний партнёр, с которым они хотели бы провести остаток жизни. Они боятся брать на себя обязательства. Они боятся развода. У них перед глазами примеры неудачного брака родителей/друзей/знакомых. Они думают, что не вступая в брак, остаются свободными и могут уйти в любой момент. Вообще главное, что пугает в браке - это отказ от свободы. Оно всё так, но совместное проживание - это тот же самый брак (без финансовых выгод, поскольку во многих странах предусмотрены финансовые льготы для супругов), только явление в чём-то более коварное и опаснее. Это - более низкие требования к партнёру, потому что люди часто съезжаются с теми, с кем, если вдуматься, совершенно не хотят заводить детей, например. Это - кажущаяся свобода, потому что, проживая в одной квартире и ведя одно хозяйство, люди всё равно обзаводятся общими вещами, которые они любят и которые делают их жизнь удобнее, заводят совместных домашних животных, перевозят чемоданы и (в идеале) делят счета за воду и отопление. На секунду задумавшись о том, что пора уходить, они вспоминают все эти маленькие, но прочные канатики, которые привязывают их к другому человеку. Вспоминают, что одному быть плохо, а на поиски другого партнёра нужно время и силы. И остаются, потому что уйти сложнее, чем остаться. Совместное проживание без брака портит отношения, утверждает Мэг Джей. Если вдуматься, она права, потому что это та же самая бытовая рутина (разбросанные носки и незакрытая зубная паста), только без чувства уверенности в партнёре. Если он теоретически может в любой момент уйти и она тоже. . . зачем работать над отношениями, прилагать усилия? Это всё равно временно. Я помню, как удивительны и прекрасны после свадьбы всего два слова: муж и жена. Замечали, молодожёны часто с гордостью и нежностью повторяют друг другу "муж мой", "жена моя"? Их самих удивляет изменения их статуса (не в Фэйсбуке, ни в коем случае, а вообще в жизни. Теперь я - муж. Я - жена). Потому что это на самом деле удивительно важно. Да, не штамп в паспорте меняет отношения. Да, самое важное - то что происходит между вами. Но быть мужем и женой это. . . тоже важно. Я не призываю после месяца знакомства бежать в загс. Есть у меня знакомая, которая развелась через месяц после свадьбы. Но не стоит усложнять друг другу жизнь, если вы любите. Возможно после следующих слов вы меня возненавидите, но я говорю это не потому, что хочу сделать больно. Не заикаясь партнёру о браке вы тем самым посылаете негласный сигнал: то, что между нами - временно и может пройти в любой момент. Я не уверен в своих чувствах, я не уверен в тебе. Если у нас будут трудности, я хочу быть свободным и иметь выбор бросить тебя одного разбираться с ними. Я не хочу от тебя детей. Я не хочу состариться рядом с тобой. Я могу променять тебя на любого другого. Я могу уйти завтра или послезавтра, не объясняя причин, потому что меня ничто не держит. Нет того самого "и в горе и в радости, и в болезни и в здравии". Нет этой простой формальности, этой старомодной клятвы друг другу не было произнесено. В общем, я - глупая дурочка. Я хочу верить, что институт крепкого, стабильного и приносящего счастье брака, возможен в этом мире. И если вы тоже такие, то ни в коем случае не ходите в театр содружества актёров Таганки на постановку "Суп из канарейки". Я ревела там в три ручья, без тени стеснения размазывая тушь по щекам. Брак - это очень ответственно. И да, если вам между двадцатью и тридцатью годами, всё-таки лучше решить для себя этот вопрос в это время, потом будет сожнее. Знаете, что говорит статистика? Самые крепкие браки заключаются примерно между 25 и 30 годами. Всего пять лет. Раньше - опасно, потому что личность человека не совсем стабильна. Дальше - труднее, потому что в брак вступают два совершенно зрелых человека, которым значительно сложнее идти на уступки ради другого человека. А будущего супруга нужно ещё и найти. Поэтому не стоит тратить время впустую. Ни в учёбе, ни в карьере, ни в создании семьи.

12.08.2014 смотреть >>

Make-up service

Привет :) Время от времени кто-то спрашивает, беру ли я заказы на мэйки :) Судя по тому, что новые работы периодически появляются - да, конечно :) Но я не хочу идти на клаб или рекламировать себя особенно навязчиво, мой покой и нервы мне очень дороги. . . . Я не тот человек, который спокойно живёт после конфликтов, поэтому я стараюсь работать с теми людьми, видение которых мне близко. Со случайными людьми риск недопониманий гораздо выше. Поэтому я не навязываюсь, но если Вы меня находите, значит Ваше видение совпадает с моим :) И я всегда искренне этому радуюсь Да, я постаралась учесть все моменты и возможные вопросы, поэтому текст длинен весьма. Если Вы его не осилили - я не виноват :) ВНИМАНИЕ: набор временно закрыт! - Я не шью одежду и парики на заказ. Продаётся только то, что есть в наличии. - Первое, что важно и нужно знать: я живу в Германии. Это значит, что Вам скорее всего придётся пересылать мне голову почтой и я почтой же отправлю её Вам обратно. Это занимает время. Я бываю в Москве два раза в год, в апреле и декабре. В это время я могу встретиться с Вами в Москве и забрать голову сама. - Я не копирую мэйки/образы своих кукол. - Я не копирую чужие мэйки. Я буду сознательно вносить изменения в мэйк, чтобы работы не были идентичны. - Я не предоставляю сервисов вроде сэндинга, перетяжки и модификаций (включая открывание глаз) - Насчёт пересылки. - Я не отвечаю за то, каким способом Вы доставляете мне голову. Страховку и пересылку Вы оплачиваете сами на почтовом отделении. Стоимость пересылки ко мне нужно узнавать на Вашем почтовом отделении. - Пожалуйста, высылайте головы ТОЛЬКО после утверждения со мной конкретных сроков. Как правило, я сама пишу и называю адрес для пересылки. То есть если месяц подошёл, а я ещё не написала с просьбой высылать головы - это значит что я ещё не готова их принять для работы. Вы можете спросить ближе к Вашему слоту, когда можно выслать, я постараюсь дать более точный ответ. И следите за очередью в посте, она актуальная и постоянно обновляется. - Нельзя заказать куклу сразу на мой адрес, чтобы я сделала мэйк и выслала её Вам. Это не из-за моей вредности, а из-за тонкостей работы немецкой таможни. Сумма разрешённого на ввоз товара без пошлины у нас - всего 45 евро, а офис таможни находится в другом городе, от нас это около 50 км. Чтобы до него доехать, мне нужно потратить своё время и время моего мужа, поскольку у меня нет водительских прав, а также свои деньги. Разумно ожидать, что это будет мне как-то компенсировано. Мне очень жаль, но здесь очень неприятно и неудобно бодаться с таможней и доказывать, что я не верблюд не покупала то, что мне прислали. - Также я прошу Вас не отсылать мне посылки с EMS. Во-первых такой организации как EMS в Германии не существует и её посылки доставляет обычная почта. Во-вторых, что в моём случае важнее, коробки EMS действуют на нашу таможню как красная тряпка на быка: независимо от того, что Вы напишите на коробке, её тормознут на таможне с вероятностью 99%, ибо стоимость сервиса EMS известна и понятно, что то, что дешевле 45 евро, не будут отправлять видом отправления, который превышает стоимость содержимого. - таможенная декларация на посылке заполняется на английском, а стоимость содержимого маркируется в евро или долларах. Правда не во всех почтовых отделениях разрешают писать латиницей. - посылка маркируется как подарок в любом случае. Что касается указанной стоимости содержимого. . . я не хочу принуждать Вас занижать стоимость, ибо содержимое посылки ценно. С суммой оценки решайте сами, я не хочу нести ответственность за Ваше решение. Я только предупреждаю, что если стоимость (включая доставку) будет превышать 45 евро (для "подарка") или 25 евро (для не "подарка"), то стоимость растаможки плюс расходы на бензин я включу в счёт. - Мне очень неловко, но, возможно, пёстрая открыточка с каким-нибудь поздравлением поможет убедить таможню, что указанная Вами на коробке информация о "подарке" действительно правдива. Открытку не нужно подписывать на моё имя, я вышлю её Вам обратно и её можно будет кому-нибудь подарить :) - Если Вам неприятны описанные выше способы борьбы с таможней, можно пойти честным и прямым путём: Вы прикрепляете снаружи посылки в прозрачном пакетике листок бумаги со словом типа Rechnung (счёт по-немецки) крупными буквами, и на английском языке пишите стоимость содержимого (налог будет 19% от написанного Вами, если повезёт). В этом случае маркируете посылку не как подарок. Хочется верить, что наличие счёта снаружи коробки будет для таможни достаточным основанием для того, чтобы не гонять меня к ним в офис. В этом случае Вы предупреждаете меня, что отсылали посылку не как подарок и тогда счёт за растаможку будет добавлен к счёту за макияж. Выбор за Вами. - Моё портфолио. - Стоимость мэйка: - SD/MSD и больше - 55 евро (если после первых фотографий необходимы изменения, то 60 Евро) - Yo-SD - 50 евро (если после первых фотографий необходимы изменения, то 55 Евро) - Pukifee, Puki etc. - 45 евро (если после первых фотографий необходимы изменения, то 50 Евро) - Блашинг рук плюс маникюр/блашинг ног плюс педикюр - 10 евро пара - Блашинг звероконечностей - от 20 евро (копыта, крылья), рога 10 евро пара. - Обычно я не делаю разницы в цене на натуральные или фэнтазийные мэйки, но если ТЗ технически очень для меня сложное и требует значительных временных затрат, будьте готовы к незначительной наценке (например множество тонких конкретных узоров, подгонка цвета к чему-либо и т. д. ). - Я оставляю за собой право изменять цены на мэйк как в меньшую, так и в большую сторону от той цены, которая была заявлена на момент постановки в очередь. Это связано с тем, что я работаю в режиме динамичной очереди, а не слотов, и эта очередь растягивается на несколько месяцев вперёд, то есть я не могу закрыть заказы со старыми ценами и открыть новые. Поэтому прошу Вас перед отправкой мне головы ещё раз внимательно читайте условия и (или), по возможности, спрашивайте меня о расценках в данный момент. Я не буду менять стоимость для Вашего заказа после отправки мне головы, так как сам факт отправки - это своего рода контракт о том что Вы соглашаетесь с моими условиями, а я обязуюсь выполнить договорённость. Пугаться не стоит, я не поднимаю цены за раз на большую сумму. Разница может быть в несколько евро, но я считаю нужным предупредить заранее. - Смывка старого макияжа +5 евро. Если Вы считаете, что голова чистая, но на мой взгляд голова отмыта плохо и мне придётся её чистить дополнительно, то всё равно +5 евро - То же самое относится к царапинам/трещинам/недостаткам отливки/разнице в цвете на голове, которую я получаю на покраску. По умолчанию я исхожу из того, что Вы знаете о всех этих недостатках и красить я буду по тому, что получаю. Если Вам принципиально, чтобы определённые мелкие дефекты на полиуретане были устранены, прошу написать мне об этом заранее и как можно более конкретно. - Могу приклеить свои ресницы + 5 евро (SD, MSD). Yo-Sd - 2, 5 евро. *Кстати о ресницах, я клею ресницы на ПВА. Чтобы снять их, не повредив макияж, можно, например, капнуть воды на верхнее веко, подождать, пока клей из прозрачного станет белым и только тогда аккуратно потянуть за ресницы. Белые остатки клея осторожно снять не острым предметом и в конце протереть смоченным в воде ватным диском. Если всё это проделано правильно и осторожно, снятие ресниц не должно повредить мэйк. Ни в коем случае не отдирать ресницы с сухим клеем и не пользоваться растворителями или острыми царапающими предметами!* - к стоимости работы + пересылка от меня к Вам (по Германии как DHL Paket 6, 9 евро, в другие страны: от 9, 5 евро как ценная бандероль с треккером или от 12. 5 евро как застрахованная ценная бандероль с треккером). - По умолчанию я исхожу из того, что Ваша голова не модифицированная/без царапин, сколов и дефектов. Я могу попытаться убрать дефекты, зашлифовать царапины и довести до ума некачественную модификацию, но об этом мне нужно писать заранее, присылать фотографии (чтобы оценить объём работ) и это нужно будет оплачивать отдельно, в зависимости от сложности работы. - От Вас лучше всего будет объяснение (и фото) "губы как тут, глаза как тут, брови как тут, общее впечатление такое-то, интенсивность и общая гамма такая-то, парик будет такой-то". Вот так выглядит идеальный вариант ТЗ на мой взгляд. Если среди моих работ нет того что Вам нужно, присылайте ссылки на другие фотографии (или распечатанные фотографии с головой, что предпочтительнее, я их верну обратно), я могу сделать цвета или форму бровей как на указанной фотографии, но в своём стиле. - Я высылаю первое фото на мой взгляд готовой работы, до лакировки губ/век глянцевым лаком. Промежуточные фото делаются только если Вы отдельно об этом просите. После моих первых фотографий можно будет добавить цвета, дорисовать какие-то детали: например ресницы или брови, сделать их гуще/толще, но не тоньше/реже или сделать оттенок губ насыщеннее, но не бледнее. Поэтому в ТЗ действительно необходимы фотографии с желаемой формой бровей. Брови - это очень важно, они определяют всё настроение куклы. - Вы решаете, как примерно должен выглядеть результат, но я решаю, как я буду этого добиваться. Например Вы решаете, какая форма бровей Вам нужна, их цвет, длину и положение на лице, но я решаю, в каком стиле я могу их нарисовать на конкретно Вашей голове. Если Вам нужны брови (или ресницы) чётко как у мастера N, за этим лучше всего обращаться к мастеру N. - Я работаю с блёстками на лице и перламутровым глянцем на веках/губах. Если Вам важно, чтобы то и другое было или, наоборот не было на лице, пишите от этом заранее. Если я не получаю Вашего конкретного указания, я делаю на своё усмотрение. В макияже мужчин блёстки не используются, в детских и женских - чаще всего используются. - Если конечный вариант макияжа полностью не устраивает, смыть и переделать заново будет стоить плюс 50% стоимости макияжа. Если и второй вариант не устраивает, я высылаю Вам чистую голову после оплаты пересылки плюс 10 евро за материалы и моё время. - Лучше всего, если голова куклы приедет ко мне с её глазами и париком. Наличие парика особенно желательно, чтобы могла точно попасть в его цвет и тон, рисуя брови и ресницы. Если нет парика именно для этой головы, но есть парик нужного цвета и другого размера, присылайте его, мне необязательно одевать его на голову, мне нужен только цвет :) Если и этого нет, присылайте фотографию цвета парика (как например есть на Leekeworld). - Я разрешаю заказчикам высылать мне несколько голов сразу для экономии на пересылке, а именно до 3х штук. В связи с этим надеюсь на ваше понимание, если сроки несколько варьируются, потому что не только Вы можете воспользоваться таким преимуществом, но также и другой человек. Тем не менее я стараюсь не сильно растягивать сроки. - Если Вы делаете у меня заказ, значит Вы согласны с тем, что фото работы будут опубликованы в моём портфолио. В неём не будет Вашего имени или ника, только название молда и фотография. Если Вы не хотите, чтобы Ваша кукла появлялась в портфолио, это возможно, но детали и стоимость в этом случае нужно оговаривать заранее. - Советую упаковывать посылаемое действительно хорошо. Я со своей стороны упакую конечно дополнительно, но будет лучше, если коробка, в которой приедет голова, будет в состоянии уехать ещё и обратно. - Если макияж куклы будет с ресницами (моими или Вашими), маска должна быть обязательно. Если Вы присылаете (или отдаёте лично) голову куклы без маски, я не буду клеить ресницы - они помнутся в дороге. - Оплата через PayPal (+4% PayPal fees), Western Union или банковский перевод. - Прежде чем делать заказ, стоит спросить, есть ли у меня время. Я рисую не постоянно и только тогда, когда у меня есть возможность. В этом случае макияж будет выполнен примерно в течение двух недель после получения мной головы. - Я не автомат, и Ваши глаза приделать себе не могу при всём моём искреннем желании. Или, например, тот же клир не всегда предсказуем - это опыт многих мэйкаперов. Но я всегда прикладываю максимум, нет, МАКСИМУМ усилий для достижения хорошего и качественного результата. Поэтому, если в процессе работы возникают сложности, если Вам что-то не нравится или беспокоит, если после получения Вами готовой головы что-то не так, я Вас очень прошу, приходите с этим ко мне, а не к третьим лицам. Ваш покой мне также дорог, как и мой собственный. Мы нормальные люди и сумеем так договориться, чтобы все были счастливы :) Куклы - это же наша общая радость, верно? :) - Если есть вопросы, не стесняйтесь спрашивать, я не кусаюсь :) Примерная очередь. Сроки, указанные здесь, являются примерными. У меня в жизни могут случиться непредвиденные ситуации, которые могут повлиять на время рисования мэйка. Надеюсь на Ваше понимание!. . . September 54. FragileDolls (2) done 55. Sima5000 (2) in progress Oktober 56. Velvet (Diary, 2K) November 57. Meri-Ann (Diary, 2 K. ) December 58. Andrea nails (E-mail) Januar 59. Miki (E-mail, Euclase+Sard+Extras) Februar 60. OneTigerLilly (Flickr) Примеры работ, от новых к старым: Volks Luna Volks Madoka Volks Chris Ipplehause Asa Migidoll Miho Limhwa half-elf LTF Leah Soom Dia Boy Dollchateau Cyril LTF Leah MNF Eliya LTF Luna Lati (?) Lati (?) LTF Lewi Pipos Ringo LTF Pipi LTF Leah PKF Juri 2011 MNF Juri 2008 Dollzone event deer MNF Rheya Iplehouse Carina Unoa Lusis Dollstown Ganga Soom Ai IOS Maru IOS Hiro IOS M Остальное портфолио на Flickr ____________ Благодарю за внимание и понимание!

26.10.2012 смотреть >>

Центральный муниципальный рынок в Сан-Паулу - Mercado Municipal de São Paulo

Сегодня пройдусь по моей любимой теме - рынки. Но покажу не просто рынок, а самый известный и наиболее привлекательный для туристов рынок в Сан-Паулу - центральный рынок. Центральный рынок выделяется не только своим историко-архитектурным значением, но и является важным культурно-туристическим объектом. Вашего внимания он может заслужить сразу по нескольким причинам. Итак, несколько причин посетить центральный рынок Сан-Паулу - Архитектура Это огромное здание в эклектическом стиле просто невозможно не заметить. Муниципальный рынок выгодно выделяется среди окружающего архитектурного безобразия. Здание сразу привлекает внимание - оно величественно и завораживает деталями. В архитектурных деталях здания можно обнаружить много элементов неоклассического стиля, стиля арт-деко и даже вкрапления готики. Фасад носит множество отличительных черт классицизма: колонны, портики, арки, карнизы, французский руст. Примечательными деталями являются замковые камни - каждая арка венчается маской богини Цереры, ветками кофе и фруктами. Центральная часть здания отмечена четырьмя башенками с куполами. Все башенки тоже имеют арки на фасаде, которые замыкаются гербом Сан-Паулу. Проект здания разработан инженером Фелисберто Ранзини (Felisberto Ranzini) в 1925 году. Ранзини был служащим известного в Сан-Паулу архитектурного бюро. Бюро принадлежало именитому архитектору Франсиско де Паула Рамос де Асеведо (Francisco de Paula Ramos de Azevedo), который подписывал все проекты, исходящие из его бюро. Именно поэтому проект здания частенько приписывают имени архитектора. Строительство рынка происходило в течение пяти лет с 1928 по 1933 гг. Официальное открытие состоялось 25 января 1933 года. Здание спроектировано весьма рационально. Огромное внутреннее пространство состоит из множества пролётов со сводами, опирающимися на резные колонны ионического и коринфского орденов. Естественное освещение обеспечено обширными световыми окнами в сводах и живописными витражами в арках на фасаде. Живописные витражи это, кстати, следующая причина. - Впечатляющие витражи Все пролёты в здании рынка отмечены арками с огромными готическими витражами. Всего здесь насчитывается 55 витражей, изображающих сцены выращивания и производства продуктов питания. Авторство принадлежит известному в Бразилии художнику-витражисту немецкого происхождения Конраду Соргенихту сыну (Conrado Sorgenicht Filho). Любопытно, но, по непонятной причине, многие источники утверждают, что художник имеет русское происхождение. Это, конечно, весьма льстит моим патриотическим чувствам, однако к реальной истории этот "факт" отношения не имеет и совершенно не выдерживает дальнейших изысканий по теме. К тому же витражи художник делал в традициях европейских готических витражей. Перед пятилетней работой над витражами муниципального рынка, Конрад Соргенихт (сын) успел отметиться во многих других известных проектах. Витражи его авторства можно лицезреть в муниципальном театре Сан-Паулу, в кафедральном соборе Сэ и в примерно 300 других соборах на территории Бразилии. В середине 1932 года, когда работы над муниципальным рынком были почти закончены, в Сан-Паулу произошла конституционная революция. Витражи сильно пострадали от выстрелов. Из-за восстановительных работ открытие рынка пришлось отложить на один год. Кстати, за сюжетами для витражей художник ездил в сельскую местность, где делал фотографии для эскизов. В итоге, на витражах появляется человек, запечатлённый во время рабочих сцен: кормление сельскохозяйственных животных, выращивание кофе, перевозка бананов, игры со скотом. Пропорции, глубина элементов, отношение к ландшафту - всё изображено с фотографическим реализмом. Интересно, что в 80-х гг. , когда проходила одна из реконструкций здания рынка, реставрацией витражей занимался сын художника, носящий такое же имя - Конрад Соргенихт внук (Conrado Sorgenicht Neto). Ещё интересней то, что родоначальником династии витражистов Соргенихт был, опять же, Конрад Соргенихт (отец), который переехал в Бразилию в 1889 году. Вся семья витражистов Соргенихт состояла из Конрада отца, Конрада сына и святого духа Конрада внука. Всего витражной династией было создано более 600 витражей, львиная часть которых находится в штате Сан-Паулу. - Покупки Разнообразные покупки - это следующая причина. И да, не удивляйтесь, для меня это далеко не первостепенная причина для посещения рынка, однако причина немаловажная :) Возможно здесь и не самые дешёвые цены, но, зато, центральный рынок - это сотни палаток, где есть всё, что только пожелаете! Мясо, рыба, крупы, сыры и оливки, вина и другие напитки, специи, овощи и экзотические фрукты - восторг изобилия. К слову, фрукты - это уже следующая причина. - Экзотические фрукты Пожалуй, сложно найти другое такое место в Сан-Паулу, где можно увидеть столь безумное разнообразие экзотических фруктов из разных точек земного шарика. К тому же не просто увидеть, а ещё и попробовать. Более того! Попробовать многие фрукты вам придётся! Потому как пройти мимо сердобольных продавцов, да чтобы вас чем-нибудь не угостили, категорически невозможно. Стоит вам на секунду зазеваться у прилавка рассматривая какой-нибудь экзотический плод, продавец уже режет фрукты и нахваливая пихает вам в руки. Отказаться не получится от слова совсем! Ведь всё заканчивается укоряющим взглядом и фразой: "Ты хочешь меня обидеть?" Даже если перед этим вас щедро нафаршировали у соседнего прилавка, фраза "Нет, спасибо!" не проканает ни под каким соусом. Это вообще может продолжаться бесконечно: - Спасибо, меня уже угостили! - Но я же тебя ещё не угощал, такого ты точно не пробовала. - Спасибо, не нужно. - Ты же не хочешь меня обидеть? А через два метра всё повторяется по новой. . . - Сэндвич Мортаделла это следующая причина Как известно, большинство бразильцев ходят на рынок не только за покупками, а ещё и за перекусом. Центральный рынок Сан-Паулу совсем не исключение в этом отношении. Здесь находится огромное количество закусочных, которые могут предложить широкий ассортимент различных блюд. Но самым известным блюдом центрального рынка является сэндвич Мортаделла. Сэндвич Мортаделла - это главный аттракцион и безоговорочный "маст хэв" при посещении муниципального рынка! Мой вам совет - топайте на рынок зверски-дьявольски-смертельно голодными. Иначе легендарный бутер вам не осилить :) Что же это за чудо такое? Идея сэндвича родилась в 30-е гг. после открытия рынка. Итальянские иммигранты привезли в Бразилию традицию бутербродов с колбасой и первое время в местных закусочных подавали обычные сэндвичи с колбасой мортаделла (варёная колбаса). Это был кусочек колбасы на белой французской булке - ничего особенного. Но, придирчивые клиенты повлияли на ход истории. Люди жаловались, что бутерброд такой тонкий, что почти не чувствуется начинка. Поэтому владелец одной закусочной решил сделать гигантскую начинку и прекратить все эти разговоры разом. Идея не просто сработала - она переросла в помешательство! Клиент попёр. Все просили супер-сэндвич с мортаделлой. Сэндвич Мортаделла моментально стал местной достопримечательностью. Сегодня его подают во многих закусочных муниципального рынка. Только представьте, для каждого сэндвича используется 300 гр колбасы! И это не считая дополнительных ингредиентов, которыми могут быть сыр, бекон или лук. Кстати говоря, места во многих закусочных может не оказаться. Поэтому, вероятно, придётся выждать небольшую очередь, чтобы отведать диковинку. - Крутые фотки Яркие фотографии - это ещё одна причина для посещения рынка. Ведь рынок - это всегда средоточие самой жизни, самый быстрый и яркий поток всегда здесь. Архитектурные детали, аппетитная еда, посетители и продавцы - тем для фотографии более чем достаточно. На рынке всегда что-то происходит - это место ежесекундно рождает множество интересных сюжетов. Добавьте сюда ещё и более чем доброжелательный нрав местных жителей. Что ещё нужно для удачной фото-охоты!? Хотите доказательств? Смотрите! 1 2 3. Солёная португальская треска за 72, 90!!! (1500 руб) Вообще, в Бразилии есть некая манечка на эту солёную треску. Чем обоснована такая всенародная любовь я объяснить никак не могу. Не останавливает и то, что треска здесь стоит дороже остальной рыбы - любят её все поголовно. Причём, солёная треска - далеко не готовый продукт! Перед приготовлением её надо вымачивать и варить, а уж затем начинать основной процесс. Треска - это огромная бразильская загадка для меня. 4 5 6 7. Рыба-сабля 8. Ракушки, в которых обычно подают местное блюдо из крабов "каскиня-ди-сири" (casquinha de siri). "Каскиня-ди-сири" - это крабовое мясо запечённое с панировочными сухарями, помидором, луком, чесночком, кокосовым молоком и пальмовым маслом. В качестве посуды используются такие ракушки от гребешков, которые продаются в любом рыбном отделе. 9 10. Различные бобы и прочая крупа. Бобы и рис - это основа бразильской кухни, это то, что присутствует на каждом бразильском столе каждый день. И, как видите, цены на бобы совсем не демократичные. 12-14 реалов/кг (240-280 руб) 11. Прошутто, цены, к сожалению, не глянула 12. Снова треска 13 14 15 16 17 18 19 20 21. Свинина: стинко, рёбра, стейки и сосиски. Стинко (рулька) и рёбра по 18, 80 реалов/кг (380 руб) Стейки и сосики по 16, 80/кг (340 руб) 22. Специи 23 24 25 26 27 28 29 30 31. Мангостины 32. Рамбутаны 33. Инжир 34. Кешью, о нём писала здесь 35. Какао, кивано, гравиола 36. На переднем плане - сахарное яблоко 37 38 39. Различные перцы-чили, всё о них здесь 40 41 42. Оливки, маслины, каперсы, сушёные помидоры, анчоусы, перчики, чеснок! 43. Импортные сыры. Сыр для раклета - 140 реалов/кг (2800 руб) Бри - 45 реалов/кг (900 руб) Таледжо - 85 реалов/кг (1700 руб) Рокфор - 150 реалов/кг (3000 руб) Гауда - 38 реалов/кг (760 руб) Сычужный сыр (queijo de coalho) - 38 реалов/кг 44 45 46. Мясная лавка: бекон, колбасы, солёное мясо, вяленое мясо Солёное мясо (carne seca) - 28 реалов/кг (560 руб) и 24 реала/кг (480 руб). "Карне сека" или солёное мясо широко используется в бразильской кулинарии. Как и треску, перед приготовлением, его сначала вымачивают и варят, а затем уже жарят или добавляют как начинку в пирожки и другую выпечку. Вяленое мясо (carne de sol) - 30 реалов/кг (600 руб). Фактически это то же самое, что карне сека и используется оно так же. Бекон - 26 реалов/кг (520 руб) Жабá (jabá) - 24 реала/кг (480 руб). Тоже разновидность карне сека. Тоусиньо (toucinho) - 15 реалов/кг (300 руб). То же самое, что бекон. 47. Солёная треска норвежская и португальская 48. Консервированные перчики. Большие баночки - 25-35 реалов (500-700 руб) Маленькие - 14-15 реалов (280-300 руб) 49 50

24.04.2017 смотреть >>

Фотографируем на модели, советы. Часть первая. Профессиональная фотосессия.

Автор статьи: Ирина Марицкая, публикация на других ресурсах возможна лишь при моем личном разрешении, а также ссылки на этот сайт! Возможно сотрудничество с различными журналами. Наверное, каждый мастер, делающий украшения, однажды сталкивается с мыслью: а не поснимать ли мне бижутерию на моделях? Мысль вполне уместная: презентация на манекене или просто в разложенном виде зачастую не дает полного представления об украшении, оно может казаться либо крупнее, либо мельче, чем на самом деле. К тому же, подбор одежды также дает более полное представление, с чем то или иное украшение можно носить. И, конечно же, дополнительный пиар никто не отменял :) Эта публикация расчитана скорее на начинающих мастеров, еще не сталкивавшихся с фотосессиями, а только об этом размышляющих, ведь впервые все кажется страшным и непонятным. Также обойду вниманием вопрос "А нужно ли это?", будем считать, что вы ответили на него утвердительно и думаете, куда идти дальше. У вас есть два пути: 1. Профессиональная фотосессия. 2. Любительская фотосессия. В этой публикации будет речь о первом варианте. Советы сформированы на основе моего личного опыта. Итак, профессиональная фотосессия - что под этим подразумевается? В первую очередь, наличие профессионалов своего дела: фотографа - не подлежит сомнению, визажиста/стилиста - предпочтительно, студию - лучше всего "да", но летом можно на улице, модель - здесь можно два варианта: пригласить профессиональную модель или сниматься самой. Вы можете заказать фотосессию за свой счет либо найти взаимовыгодное партнерство. (Читайте продолжение по ссылке "Дальше"!) Больше всего ответственности, когда вы делаете фотосессию полност ью за свой счет. Здесь вы - тот человек, который "заказывает музыку", поэтому продумайте все с точностью до мелочей, чтобы потом не было мучительно больно за несоразмерный вложенным финансам результат. Хотите ли вы сделать основной акцент на самом украшении? Если да, то продумайте, с каким нарядом будет лучше всего смотреться то или иное изделие. Хотите сделать интересных образ с участием украшения? Тогда придумайте этот образ, подберите к нему одежду, аксессуары - все это придется делать самостоятельно. Чтобы выиграть во времени, подбирайте универсальный образ/наряд, который подойдет сразу под несколько украшений; за двухчасовую фотосессию получится снять два-три разных платья с подходящими украшениями либо один продуманный образ. Как понимаете, с образом больше хлопотности. Обязательно подробно донесите свою мысль до фотографа и модели. От того, насколько понятна им ваша цель, будет зависеть результат. В целом, с этого и надо начинать: общайтесь с фотографами, смотрите их работы, спрашивайте, справятся ли они с заданием. Общайтесь с моделью (благо, соцсети это позволяют), оцените ее открытость, готовность на контакт, смотрите ее прежние снимки. Не стесняйтесь, ведь вы за это платите. Если в процессе общения вам не понравится манера ведения дела или стиль их разговора с вами - лучше откажитесь и поищите других людей. Также нелишним будет составить договор, в котором говорится, что вы имеете право использовать фотографии в своих личных целях и размещать их в Интернете. Чтобы потом не получилось так, что вам предъявят претензии в авторском праве на них. В жизни все бывает. Взаимовыгодное партнерство. Этот вариант для активных и общительных мастеров, так как требует поиска этого самого партнерства (конечно, вас могут найти и пригласить сами, но это сильно зависит от города, я бы даже сказала, на это можно надеяться лишь в обеих наших столицах). Партнерство - что же это такое? В нашем случае это может быть пленер, сотрудничество с модным салоном либо журналом, творческий союз, интересное мероприятие и прочее, где будет проходить фотосъемка. О мероприятиях вам надо узнавать заранее, как и предлагать свои украшения в качестве реквизита. За него вам не нужно будет платить, но есть и свои нюансы. Здесь вы - не главный участник, а один из винтиков механизма, который, на самом деле, можно заменить. Концепция фотосессии уже продумана ведущими участниками, от вас нужны лишь украшения, которые, возможно, дополнят образ модели. А возможно - и не понадобятся. Поэтому, прежде, чем принимать решение, уточните, действительно ли вы нужны, покажите фотографии тех украшений, что имеются у вас в наличии, распросите, как будет проходить съемка, в удобном ли для вас месте и удобное ли вам время, а также подумайте сами, та ли это тематика, что вам необходима. Но главное, на что стоит обратить внимание - это на то, какие фотографии вы получите, как скоро вам их дадут и сможете ли использовать их в своих целях. Может оказаться так, что вам дадут не те снимки, на которых выгоднее показаны украшения, а те, где выгоднее выглядит модель, а самого украшения может и не проглядывать за слоем ретуши. Получится работа впустую и вы лично ничего от нее не выиграете. Опять же, может встать вопрос того, какие права вы имеете на фотографии. То есть, вроде бы фото и ваши, а размещать у себя в целях рекламы - нельзя. Либо модель вдруг после съемки может решить, что это слишком "личное" и она не хочет, чтобы везде размещалось. Это очень щепетильная тема, так что будьте бдительны. Насчет направленности фотосессии: съемка - съемке рознь. От главной идеи зависит макияж модели, освещение, одежда (или ее отсутствие), ракурсы и многое другое. К примеру, если ваша цель: представить украшения, то лучше всего это делать при портретной съемке (до талии), на открытом декольте или однотонной, не отвлекающей внимание одежде. Сейчас популярны так называемые "fashion"-фотосессии. Тут может быть сочетание несочетаемого. Например, модель может греться на песочке в купальнике, а на ней быть крупное украшение из натуральных камней. Либо модель на снимках может быть топлесс и, опять же, в украшениях. Макияж тут чаще всего подразумевается томный, вечерний или клубный. Третий вариант: представить украшения в как можно более повседневном варианте. К примеру, обыграть прогулку по городу, когда модель в стандартном, красивом платье и подходящем украшении. То есть, приблизить к естественной обстановке. Кстати, про одежду в целом: очень желательно, чтобы она не была заношенной и была хоть чуточку праздничной. В джинсах и майке вы можете сфотографироваться и на "мыльницу", а для качественной фотосессии, тем более презентации вашего товара, лучше потрудитесь и найдите несколько хороших вещей. Специфика украшения должна сочетаться с одеждой, к примеру, если снимать блестящее вечернее колье на модели, одетой в джинсы и рубашку - диссонанс, не так ли? Впрочем, это понятно и без моих советов. Профессиональную фотосессию можно заказать для себя, любимой. С одной стороны, кажется, что это отличный вариант. Но здесь тоже имеются немаловажные нюансы. Пара советов: 1. Сниматься нужно только в хорошем, я бы даже сказала - отличном настроении! Улыбка никогда не портит кадр, а вот печальное, загруженное лицо с опущенными уголками рта - еще как. 2. Потренироваться перед зеркалом, отработать улыбку, положение рук, ног, жесты. Сейчас многие стараются подражать моделям на обложках журналов и делать "губки бантиком", или "приоткрытый рот", или "томный взгляд", но, если вы не уверены в своих актерских талантах, то лучше быть собой. 3. Заранее подумать об одежде, макияже, прическе, чтобы не делать все впопыхах за пару часов до съемки. 4. Хорошо отдохнуть накануне фотосессии, выспаться, расслабиться, не начинать каких-либо нервозных или морально тяжелых дел. В каком случае профессиональная фотосессия будет нужной? 1. Если вы делаете украшения необычные, которые не все могут представить, куда и с чем носить. 2. Если ценовая категория ваших украшений более 500 (или может даже 1000) рублей. Мне кажется, при меньшем диапазоне цен фотосессия не рентабельна, но это уже дело индивидуальное. 3. Если изделия залеживаются на продаже более 2-х недель. Иначе вам просто нечего будет снимать, да и незачем, по большому счету. 4. Если вы продаете только через интернет. Актуально для тех мастеров, кто живет в глубинке России. В случае, если у вас есть возможность встречаться с потенциальными покупателями для примерки, постоянно участвовать в реаловых ярмарках или сдавать украшения в бутики, необходимость презентации на моделях не стоит так остро. 5. Если вы планируете делать повторы украшения, которое презентуете на модели. Снять "на один раз", продать и забыть тоже можно, но на мой взгляд более разумно заглянуть немного в будущее. Хотя, если у вас все в единичном экземпляре - тут уж и думать не о чем, остается действовать. Наверное, последует вопрос: а помогают ли фотосессии продажам ? Купят ли сразу же украшение, если оно снято профессионально на модели? Не зря ли я потрачу деньги или лучше вложить их в материал? Что касается моего опыта, то я не заметила прямой связи между фотосессиями и продажами. Скорее, красивая съемка, даже если она всего одна, будет вашей "визитной карточкой". А дальше только вам решать, нужно это или лучше потратить время на создание новых коллекций. Альтернативой профессиональной фотосессии может быть любительская (домашняя) съемка. Это может стать своеобразной пробой для вас, если решиться на профессиональную пока трудно либо не проходит по финансам. Об этом будет речь во второй части публикации. В довершение небольшой вопрос, интересующих многих людей. Почему снимают чаще всего молодых девушек? Дело совсем не в морщинах. Как не хотелось бы это признавать, но реальность такова, что все наши годы и заботы так или иначе отпечатываются на лице. Профессиональные модели, которые обучались мимике и эмоциям в кадре, оставляют свои заботы за "порогом" фотоплощадки, это их работа. Но обычным людям это редко по силам (хотя бывают исключения). Беспокойство, смятение, раздражение, усталость отпечатываются на лице, во взгляде, в улыбке, позах. Мы ведь не хотим, чтобы это потом ассоциировалось с нашими украшениями, не так ли? Мы хотим, чтобы, надев наши бусы, покупатель почувствовал позитив. **** В статье использованы снимки фотографов: Ирина Субботина, Наталья Тимофеева, Валерий Мартьянов, Юлия Эриванова, Евгения Шилова, Алексей Васильев. Все снимки имеют авторские права! **** У меня есть много камней для ваших украшений! Выбрать их на свой вкус можно здесь: http://dragonbook-maritsky. blogspot. com/p/blog-page_515. html Всегда рада заказам и сотрудничеству! Высылаю в любой город России и за границу. О желании приобрести изделие можете писать в комментариях, на мой е-мэйл: irinamarickaya@yandex. ru или в аську 474938157, и я обязательно свяжусь с вами! Дизайнер Ирина Марицкая. Подписаться на Украшения STASIRRA Jewelry, женские сумки, камни росписные. Получать обновления по почте by Email

24.07.2012 смотреть >>

Мифы и правда о венецианской штукатурке - глазами мастера

О венецианской штукатурке написано немало. Многочисленные статьи восхваляют её крастоу, эксклюзивность и потребительские свойства. Рассуждают о долгой истории совершенствования мастерства, упоминают о знаменитых дворцах и виллах Западной Европы, где можно увидеть истинные шедевры данного декоративного искусства, приводят примеры применения венецианской штукатурки в современном интерьере. Но если приглядеться, то большинство публикаций неминуемо носит рекламный характер, заканчиваясь советом о том, где и какой материал по мнению автора лучше купить домовладельцу, чтобы порадовать себя таким же шедевром, окутанным многовековой аурой уникальности и изящества. За кадром остаётся самый главный вопрос - как превратить белую массу материала, что затаилась в привезённых из магазина банках, в действительно уникальную картину размером во всю стену. И именно здесь хрустальные мифы сталкиваются с чугунной правдой жизни. О чем это я? Читайте. . . Миф №1: Главное - купить "правильный" материал, и дело в шляпе. Для других настенных покрытий это может быть правдой, но не для венецианской штукатурки. Например, мы выбрали кафельную плитку или обои. В этом случае мы сразу выбрали и цвет, и рисунок, и фактуру. А перенос плитки или обоев на стену не требует художественных навыков, ведь рисунок уже создан на заводе, и испортить его можно только вместе с материалом. Для венецианской штукатурки всё иначе. Из магазина вы привезли в лучшем случае набор банок с заколерованной массой. Настоящая венецианская штукатурка создается из этой массы с нуля на ваших стенах. Создается мастерством и художественными навыками штукатура-декоратора. Именно он застявляет материал оживать, а цвета сплетаться в неповторимый многослойный рисунок. Правда жизни: материал для венецианской штукатурки без опытного мастера - деньги на ветер. Миф №2: "Детский утренник" или сделай сам. Производитель материала рассказывает вам, покупателю материала, что "нанести его инновационный состав с нанодобавками может даже ребёнок", поэтому берите побольше баночек, читайте инструкцию и делайте сами. Однако, есть нюанс. Говоря техническим языком, подлинная венецианская штукатурка это сложный многослойный рисунок. А чтобы создать рисунок, надо уметь рисовать. Вы когда-нибудь пробовали с помощью красок нарисовать полированный мрамор? Со всем прожилками, вкраплениями и переходами цветов? А теперь представьте, что у вас в распоряжении два цвета, а вместо кисточек - кельма. И размер картины - ни листочек формата А4, а стена 6х3 метра. Справитесь? Правда жизни: для нанесения венецианской штукатурки нужны художественные навыки, опыт и физическая подготовка - требуется мастер. Миф №3: Штукатурщиков полно, значит, и на венецианскую штукатурку мастера найдутся. Знаете, что удивительного в морской свинке? Она не имеет отношения ни к свинине, ни к морю! Точно также маляр-штукатур из типового объявления в строительном журнале, при всём уважении к его работе и мастерству, не имеет ничего общего с мастером-декоратором, создающим венецианскую штукатурку. Названия, на первый взгляд, почти одинаковые, а разница значительная. Ещё раз повторюсь, что настоящая венецианская штукатурка - это сложная картина размером во всю стену, а без умения рисовать картину не создать. Для этого нужен мастер-декоратор с художественным вкусом и соответствующими навыками. Правда жизни: если вам требуется мастер на настоящую венецианскую штукатурку, то найти его - непростая задача. Миф №4: Магазин по продаже материалов посоветует мастеров. Нет, господа, магазин отделочных материалов - это не "ярмарка невест" и не биржа мастеров. Серьёзные мастера все на объектах. Магазину надо продать материал, а дальше хоть трава не расти, мастер для них - дело десятое. Конечно, в каждом хорошем магазине есть свой собственный мастер-технолог. Он консультирует покупателей, ведёт мастер-классы и заполняет торговые залы удивительно красивыми образцами. Но даже если вам понравился какой-то из сделанных его руками образцов, уговорить его пойти на объект вам не удастся. Мастеру-технологу и в тёплом магазине хорошо, ибо "не нужен нам Таити, нас и тут неплохо кормят". К тому же имейте ввиду, что сделать небольшой образец сил много не надо. Воспроизвести это на стене - придётся попотеть, а изнеженные торговым залом сотрудники этого не любят. Правда жизни: надежда на магазин в плане мастеров по нанесению декоративной штукатуруки слабая. Миф №5: Прораб (дизайнер, руководитель проекта - ненужное зачеркнуть) мне поможет. А чем прораб отличается от вас в плане поиска мастера-декоратора? Спросите, сколько его предыдущих клиентов заказывали настоящую венецианскую штукатурку - изделие эксклюзивное и дорогое? Если окажется, что заказывали, то у него действительно должен быть на примете проверенный мастер, и вам повезло, если он свободен. Но если нет, либо прошла неделя, а обещанный мастер так и не подъехал к вам с готовыми образцами, то "неладно что-то в Датском королевстве". Собственно, с самого начала надо отдавать себе отчёт, что любой руководитель-посредник вам не помощник. И знаете почему? Потому что его задача взять с вас побольше, а мастеру заплатить поменьше. Что имеем в итоге? Скрывая от вас частного мастера, дизайнер однослойную декоративную штукатурку выдаёт за трёхслойную венецианскую. Или, что ещё хуже, человека, который ещё только вчера ставил сантехнику, прораб загоняет на бесплатный двухчасовой мастер-класс в фирму, торгующую материалами. И вот такой новоиспеченный мастер начинает "рисовать" вам штукатурку вашей мечты. Верите в такой миф? Правда жизни: с мастером-декоратором хозяин стен должен контактировать напрямую. Миф №6: "Лечим по фотографиии". Допустим, вы вышли на мастера-декоратора или специализированную фирму по художественному декорированию стен. Договорились о встрече, и вот перед вам предстал некто с фотографиями образцов венецианской штукатурки. Всё красиво и гладко. Хочется быстро договориться и начать работы. Однако помните, в наше компьютерное время ничто не омолаживает лучше и дешевле, чем Photoshop. А надёргать из Интернета фотографии, чтобы выдать за свои - большого навыка не надо. Поэтому требуйте, чтобы мастер, которого вы допускаете к отделке стен, принёс живые образцы собственных работ. И чтобы на стадии согласования создал для вас образец-прототип с той самой фактурой и цветом, которые вы хотели бы видеть. Только так вы проверите практическое мастерство исполнителя до начала экспериментов на стенах и одновременно получите представление о том, как будет выглядеть ваша венецианская штукатурка. И, кстати, имейте ввиду, что наиболее опытные декораторы предпочитают сами колеровать материал, чтобы максимально точно учесть особенности освещения в данном конкретном помещении и полнее реализовать ваши эстетические потребности. Правда жизни: требуйте от мастера живые образцы и изготовление прототипа. Миф №7: венецианская штукатурка по цене обычной выравнивающей. Предположим, удача вам улыбнулась, и вы нашли не одного, а сразу двух мастеров, готовых сделать вам венецианскую штукатурку. И на словах обе конкурирующие стороны говорят именно то, что вам хотелось бы слышать: обещают неописуемую красоту, исполнение всех желаний, качественно и в срок. Только вот незадача, один из них предлагет венецианскую штукатурку по той цене, по которой обычно просто выравнивают стены под обои. Ничего не настораживает? Особенно, если меньшую цену просит фирма, а не частный мастер, у которого издержки по определению должны быть меньше? Вот здесь вам на помощь должен придти совет, прозвучавший выше - потребуйте у обеих сторон образцы! Поставьте их рядом, покрутите в руках, чтобы свет падал под разными углами, потрогайте руками. Вживую сравните, что почём. Как метко сказал один мой заказчик при такой очной ставке: вот этот образец - как в больнице, а этот - как в дорогом ресторане. Ибо на пальцах очень сложно объяснить разницу между грубой имитацией венецианки и настоящей венецианской штукатуркой, однослойным и трёхслойным покрытием, покрытием с воском и без. А каждый новый слой, каждая технологическая операция удорожают процесс. Кроме того, создание имитации камня с помощью декоративной штукатурки это ещё и адский физический труд, после которого мастер-декоратор долго восстанавливается. Такая работа по определению не может стоить дёшево. Это вовсе не означает, что дешёвое не может быть красивым. Просто не называйте "другое хорошее декоративное покрытие", имеющее с настоящей венецианкой только отдаленное внешнее сходство и не имеющее ничего общего с ней по технологии создания, венецианской штукатуркой. Сначала выбирайте глазами и руками, потом сравнивайте цену. Правда жизни: настоящая венецианская штукатурка - это штучный товар, ручная работа и недешёвое удовольствие. Миф №8: бригадный подряд или "пятнадцать человек на сундук мертвеца". Нет, это не про многочисленных менеджеров, сидящих на плечах мастеров-декораторов, работающих в больших фирмах. И не про дизайнеров, стремящихся продать вам красивые картинки, за которыми нет ничего, кроме технически невыполнимых фантазий. Это про сущность настоящей венецианской штукатурки - многослойный рисунок на стене, создаваемый рукой мастера-декоратора. Визуальные характеристики этого рисунка, частота, разбег, чередование линий - как почерк человека. У двух разных мастеров не бывает одинакового почерка. Поэтому когда вам обещают покрыть 300 квадратных метров многослойной венецианской штукатуркой за неделю, вы должны насторожиться. С такой скоростью создавать уникальное произведение в одну руку физически невозможно. А если в ответ на ваши сомнения подрядчик отвечает, что это 5 человек будут работать в параллель, то как тогда они собираются обеспечить одинаковость рисунка во всём помещении? Либо вам изначально называют нереальные сроки, либо подрядчик берётся под видом венецианской штукатурки делать "другое хорошее декоративное покрытие" - по цене настоящей венецианской штукатурки, разумеется. Правда жизни: завершающие слои настоящей венецианской штукатурки должен делать один мастер-декоратор - так достигается одинаковость почерка. Заключение. Рука мастера превращает бесцветную и бесформенную массу в неповторимое декоративное покрытие - венецианскую штукатурку. Ваш контакт с мастером - залог того, что вы получите уникальный результат, который воплощает ваше личное представление о красоте и гармонии. А подлинное мастерство - гарант качества и сроков выполнения работ. Поэтому если вам требуется мастер по венецианской штукатурке - ищите своего мастера-декоратора, проверяйте его навыки следуя моим советам, активно сотрудничайте с ним при подборе образца. И тогда те силы и время, которые вы потратите на поиск и общение, через руки мастера воплотятся на ваших стенах чарующим рисунком. Оригинал записи и комментарии на LiveInternet. ru

13.02.2014 смотреть >>